Культурные индустрии

С
Е
Р
И
Я

И
С
С
Л
Е
Д
О
В
А
Н
И
Я

К
У
Л
Ь
Т
У
Р
Ы

THE CULTURAL 
INDUSTRIES

SECOND EDITION

D AV I D  H E S M O N D H A L G H

SAGE

КУЛЬТУРНЫЕ
ИНДУСТРИИ

Д Э В И Д  Х Е З М О Н Д А Л Ш

Перевод с английского 
ИННЫ КУШНАРЕВОЙ

2-е издание (электронное)

 
Издательский дом
Высшей школы эконом ики

МОСКВА, 2018

УДК 316.7
ББК 60.56
Х35

Составитель серии 
ВАЛЕРИЙ АНАШВИЛИ
Научный редактор 
АЛЕНА МИХАЛЕВА
Дизайн серии 
ВАЛЕРИЙ КОРШУНОВ

Х35
Хезмондалш, Д.
Культурные индустрии [Электронный ресурс] / Д. Хезмондалш ; пер. с англ. 
И. Кушнаревой ; под науч. ред. А. Михалевой ; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа 
экономики». — 2-е изд. (эл.). — Электрон. текстовые дан. (1 файл pdf : 457 с.). — 
М. : Изд. дом Высшей школы экономики, 2018. — (Исследования культуры). — 
Систем. требования: Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 4.5 ; экран 10".
ISBN 978-5-7598-1682-9
Профессор Университета Лидса (Великобритания) Дэвид Хезмон-далш проводит анализ изменений в культурных индустриях начиная с 1980-х годов, а также представляет 
читателю обзор существующих подходов к объяснению причин этих изменений. Автор 
подробно рас-сматривает споры о роли культуры и творчества в современных обще-ствах, 
уделяя особое внимание вопросам авторского права, культурной политики, влияния знаменитостей и т.д. Он помещает трансформации в культурных индустриях в длительный 
политический, экономиче-ский и культурный контекст. В своей работе он использует 
особый критический подход к культурному производству, отталкивающийся от политической экономии, исследований культуры, социологии и социальной теории.

УДК 316.7
ББК 60.56

Деривативное электронное издание на основе печатного издания: Культурные индустрии [Текст] / 
Д. Хезмондалш ; пер. с англ. И. Кушнаревой ; под науч. ред. А. Михалевой ; Нац. исслед. ун-т «Высшая 
школа экономики». — 2-е изд. — М. : Изд. дом Высшей школы экономики, 2018. — 456 с. — (Исследования культуры). — ISBN 978-5-7598-1530-3.

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных техническими 
средствами защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя возмещения 
убытков или выплаты компенсации.

ISBN 978 1 4129 0808 5 (англ.)
ISBN 978-5-7598-1682-9
© David Hesmondhalgh 2007
© Перевод на русский язык. 
Издательский дом Высшей школы 
экономики, 2014; 2018.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ПРЕДИСЛОВИЕ КО ВТОРОМУ ИЗДАНИЮ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

ВВЕДЕНИЕ: ИЗМЕНЕНИЕ И ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ, 
ВЛАСТЬ И КРЕАТИВНОСТЬ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Обзор некоторых изменений — важность 
преемственности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Почему культурные индустрии важны?. . . . . . . . . . . . . . . . 16

Обзор доводов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Проблема определений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Альтернативные термины . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

От «культурной индустрии» 
к культурным индустриям . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Индустрии, производящие тексты: 
отличительные черты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

От автора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. АНАЛИТИЧЕСКИЙ АППАРАТ

I. ПОДХОДЫ К КУЛЬТУРЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Экономика культуры и медиа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Либерально-плюралистические исследования 
коммуникации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Политэкономические подходы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Какая политическая экономия? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Социология культуры, организационные 
и управленческие исследования . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Радикальная социология медиа. 
Медийные исследования . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Проблема смысла: мысли о текстах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Подходы в рамках исследований культуры . . . . . . . . . . . . . 64

За рамками противопоставления 
исследований культуры и политической экономии... 
И всего остального . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Производство против потребления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Тексты, информация и развлечения  . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Вопросы эпистемологии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Политика и политические программы . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Вопросы детерминации и редукционизма . . . . . . . . . . . . . . 73

Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

II. ОЦЕНКА КУЛЬТУРНЫХ ИНДУСТРИЙ . . . . . . . . . . . . . 78

Место культурного производства 
в экономике и обществе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Вопрос коммодификации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Бизнес-собственность и структура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Организация и креативная автономия  . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Культурный труд и его преимущества . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Интернационализация и доминирование США. . . . . . . . . 107

Дигитализация, конвергенция и новые медиа. . . . . . . . . . 109

Текстуальные изменения  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

III. ОБЪЯСНЯЯ КУЛЬТУРНЫЕ ИНДУСТРИИ . . . . . . . . . 116

Три формы редукции: технологическая, 
экономическая и культурная . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Контексты для изменений и преемственности 
в культурных индустриях в 1945–1990 годах  . . . . . . . . . . 118

Политэкономические изменения: долгий спад  . . . . . . . . . 121

Политические изменения и изменения 
в регулировании: подъем неолиберализма  . . . . . . . . . . . . 122

Изменение бизнес-стратегий  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Технологические изменения: информационная 
технология и потребительская электроника . . . . . . . . . . . 138

Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ИЗМЕНЕНИЯ В ПОЛИТИКЕ

IV. МАРКЕТИЗАЦИЯ В ТЕЛЕКОММУНИКАЦИЯХ 
И ЭФИРНОМ ВЕЩАНИИ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Дерегулирование, возвращение к регулированию 
и маркетизация культуры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Телекоммуникации и эфирное вещание — 
почему так заинтересовано государство? . . . . . . . . . . . . . 154

1980-е: аргументы опровергнуты, 
маркетизация следует . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Четыре волны маркетизации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

Первая волна: изменения в политике в области 
телекоммуникаций в США, 1980–1990 годы  . . . . . . . . . . . 161

Вторая волна: изменения в политике вещания 
в других промышленно развитых странах, 
1985–1995 годы  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Общественное вещание под ударом: 
предметный анализ изменений  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Третья волна: переходные 
и смешанные общества начиная с 1989 года . . . . . . . . . . . 177

Четвертая волна: в сторону конвергенции 
и интернационализации, с 1992 года и далее  . . . . . . . . . . 182

Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

V. КУЛЬТУРНАЯ ПОЛИТИКА 
И ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ . . . . 190

Культурная политика  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191

Авторское право . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. ИЗМЕНЕНИЯ И ПРЕЕМСТВЕННОСТЬ 
В КУЛЬТУРНЫХ ИНДУСТРИЯХ, НАЧИНАЯ С 1980 ГОДА

VI. СОБСТВЕННОСТЬ, СТРУКТУРА И РАЗМЕР  . . . . . . 219

Собственность и корпоративная структура: 
большое становится больше . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Изменение корпоративных стратегий: 
образование конгломератов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Изменение корпоративных стратегий II: 
вертикальная интеграция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Становятся ли культурные рынки более 
концентрированными? Важно ли это? . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Сохранение присутствия мелких компаний  . . . . . . . . . . . 239

Взаимозависимость, сети и альянсы 
между компаниями . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Расширяются ли культурные индустрии? . . . . . . . . . . . . . 243

Продолжение коммодификации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

VII. ОРГАНИЗАЦИЯ И КУЛЬТУРНЫЙ ТРУД  . . . . . . . . . 258

Управление креативностью  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

Растущая значимость маркетинга 
и исследований рынка  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Контроль над креативностью: все еще слабый, 
но усиливающийся  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Суперзвезды, авторство и креативная автономия  . . . . . . 272

Журналистская автономия и медиамагнаты . . . . . . . . . . . 274

Условия и обстоятельства культурного труда . . . . . . . . . . 279

Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

VIII. ИНТЕРНАЦИОНАЛИЗАЦИЯ, 
ГЛОБАЛИЗАЦИЯ И КУЛЬТУРНЫЙ 
ИМПЕРИАЛИЗМ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Факторы, определяющие культурное 
господство США . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Ни культурный империализм, ни глобализация . . . . . . . . 291

Телевидение и геокультурные рынки . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

Международная киноиндустрия: власть голливуда  . . . . . 311

Культурный империализм и популярная музыка . . . . . . . 319

Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324

IX. НОВЫЕ МЕДИА, ДИГИТАЛИЗАЦИЯ 
И КОНВЕРГЕНЦИЯ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327

Определение новых медиа  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327

Обзор дигитализации — и главы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

Цифровые игры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332

Интернет и сеть . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

Цифровое распространение — переизобретение 
музыкального бизнеса? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341

Интернет и контроль над циркуляцией . . . . . . . . . . . . . . . 346

Доступ и неравенство — цифровые разрывы . . . . . . . . . . 349

Коммерциализация Интернета . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

Конвергенция — обещание будущих чудес . . . . . . . . . . . . 355

Цифровое телевидение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358

Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366

X. ТЕКСТЫ: РАЗНООБРАЗИЕ, КАЧЕСТВО 
И ОБСЛУЖИВАНИЕ ИНТЕРЕСОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

Выбор, разнообразие и множественность . . . . . . . . . . . . . 368

Социальная справедливость и изменения 
в текстах  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378

Упадок качества? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

Дополнительная литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

ВЫВОДЫ: НОВАЯ ЭПОХА 
КУЛЬТУРНОГО ПРОИЗВОДСТВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Степень изменений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

Оценка изменений/преемственности . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Объяснение изменений/преемственности . . . . . . . . . . . . . 416

Следствия для будущих исследований . . . . . . . . . . . . . . . . 417

ГЛОССАРИЙ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421

БИБЛИОГРАФИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428

Чем больше приходится страдать 
от антагонизмов настоящего, 
тем больше полагаются на будущее 
как источник псевдоединства
и духа синтеза.

Ч. Райт Миллс

Дела обстоят скорее так, 
как они обстоят сейчас, 
чем как обстояли когда-либо.

приписывается
Дуайту Эйзенхауэру