Сто поэтов начала столетия: пособие по современной русской поэзии

ДМИТРИЙ 
БАК

СЕРИЯ «ДИАЛОГ»

ДМИТРИЙ БАК

СТО ПОЭТОВ 
НАЧАЛА СТОЛЕТИЯ

ПОСОБИЕ 
ПО СОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ ПОЭЗИИ

МОСКВА 2016

электронное издание

УДК 82/821.161.1.0
ББК 83.3
     Б19

Бак, Дмитрий Петрович

Сто поэтов начала столетия : Пособие по современной 
русской поэзии [Электронный ресурс] / Д.П. Бак. — Электрон. 
текстовые дан. (1 файл pdf: 577 с.). — М . : Время, 2016. — 
(Диалог). — Систем. требования: Adobe Reader XI ; экран 10". 

ISBN 978-5-9691-1394-7

Книга известного литературного критика Дмитрия Бака включает сто 
эссе о современных русских поэтах, принадлежащих к разным эстетическим и стилистическим направлениям. Среди поэтов, о которых написаны 
эссе, — как давно завоевавшие признание читателей, так и получившие известность сравнительно недавно, а также поэты нового поколения. Автор 
книги называет первые пятнадцать лет нового столетия бронзовым веком 
русской поэзии. Книга представляет собой не пантеон «лучших» поэтов 
нашего времени, но свод данных для построения «карты» развития современной поэзии. Поэтому в сборник включены работы о характерных представителях основных направлений русской поэзии.  

© Дмитрий Бак, 2015 

© ООО «Издательство «Время», 2015

Б19

Деривативное электронное издание на основе печатного издания: 
Сто поэтов начала столетия : Пособие по современной русской поэзии. — 
М.: Время, 2015. — 576 с. — (Диалог).
ISBN 978-5-9691-0851-6

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении 
ограничений, установленных техническими средствами защиты 
авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя 
возмещения убытков или выплаты компенсации

ISBN 978-5-9691-1394-7

TERRA POESIS: БРОНЗОВЫЙ ВЕК РУССКОЙ ПОЭЗИИ
Вместо предисловия

Читатель держит в руках книгу, составленную на основе серии эссе, на протяжении нескольких лет печатавшихся 
в журнале «Октябрь», впрочем, примерно каждый пятый 
текст написан специально для книжного издания. 
Как нетрудно догадаться, речь пойдет о современной поэзии, о ее бронзовом веке. По интенсивности публикаций 
в журналах, по обилию поэтических вечеров и фестивалей 
последние двадцать пять — тридцать лет вполне можно сопоставить с благодатными для русской поэзии 1890—1900-ми 
годами. Спору нет, количество напечатанных стихов никак 
не гарантирует высоких достижений — никто сейчас не возьмется предугадать, есть ли среди современных стихотворцев 
новые Ахматова, Мандельштам либо, по крайней мере, Сологуб или Волошин. Впрочем, это было бы предприятие странное и даже бесполезное. Гораздо важнее иное: попросту очертить границы современной «территории поэзии» — назовем 
ее Terra poesis, — попытаться дать моментальный снимок 
нынешней поэтической ситуации во всем ее пестром разнообразии. Время публикаций, о которых идет речь (стихотворных подборок и поэтических сборников) условно ограничено 
2000-ми и началом 2010-х годов — отсюда и заглавие книги, 
апеллирующее к началу столетия как к термину,  прозрачно отсылающему к классическому понятию конец столетия 
(fi n de siècle), бытовавшему на стыке веков XIX и ХХ-го. 

Хотелось бы подчеркнуть две сопряженные друг с другом 
особенности предлагаемого собрания эссе о современной 
поэзии. 
Первая: сто поэтов, о которых идет в книге не являются, по 
мнению автора, «самыми лучшими» из всех ныне пишущих 
либо недавно ушедших из жизни. Книга — не отборочный 
турнир, не этап розыгрыша звания чемпиона русской поэзии. Автор пишет о тех, чьи стихи кажутся ему интересными, 
характерными для нынешнего положения вещей в поэзии, 
наконец, — о своих любимых стихах и поэтах. Выбор ста — 

главным образом, личное мнение, лучшей критикой которого было бы не сетование на несовершенство перечня поэтов, 
а восполнение возможных лакун в новых публикациях. 
Вторая особенность книги, тесно сопряженная с первой: 
отсутствие того или иного поэта в заветном перечне ста имен 
вовсе не является знаком пренебрежения к нему со стороны автора. По указанной причине было бы совершенно неправильно рассуждать, почему в книге отсутствуют, скажем, Евгений 
Евтушенко и Наум Коржавин, Андрей Вознесенский и Виктор 
Кривулин, Семен Липкин и Владимир Леонович, Константин Ваншенкин, и Александр Ревич, Вс. Некрасов и Дмитрий 
А. Пригов, Ры Никонова и Сергей Сигей, Нина Искренко и Рафаэль Левчин, Алексей Парщиков и Лев Лосев, Борис Рыжий 
и Валерий Прокошин, Татьяна Бек и Михаил Поздняев, Борис 
Викторов и Евгений Блажеевский, Ирина Хролова и Павел Белицкий, Евгений Сабуров и Александр Миронов, Вячеслав Вс. 
Иванов и Владимир Захаров, Дмитрий Бобышев и Алексей Пурин, Новелла Матвеева и Юнна Мориц, Ефим Бершин и Игорь 
Шкляревский, Андрей Дементьев и Юрий Влодов, Татьяна Полетаева и Наталья Ванханен, Владимир Аристов и Виталий 
Лехциер, Мара Маланова и Татьяна Нешумова, Дарья Суховей 
и Татьяна Вольтская, Александр Левин и Владимир Строчков, Михаил Сухотин и Мирослав Немиров, Сергей Бирюков 
и Игорь Померанцев, Марк Шатуновский и Сергей Соловьев, 
Михаил Синельников и Виктор Коваль, Владимир Тучков и Евгений Карасев, Юлий Ким и Михаил Щербаков, Виктор Коркия 
и Илья Колли, Ника Скандиака и Арсений Ровинский, Михаил 
Генделев и Андрей Грицман, Глеб Горбовский и Николай Кононов, Анатолий Богатых и Эвелина Ракитская, Павел Нерлер 
и Евгений Степанов, Борис Гребенщиков и Земфира Рамазанова, Александр Анашевич и Кирилл Медведев, Евгений Никитин 
и Евгений Чигрин, Виктор Пеленягрэ и Вадим Степанцов, Максим Замшев и Сергей Арутюнов, Александр Самарцев и Сухбат 
Афлатуни, Константин Бандуровский и Александр Беляков, 
Светлана Бодрунова и Лариса Березовчук, Татьяна Милова 
и Юлия Скородумова, Василий Бородин и Андрей Гришаев, 
Дина Гатина и Юлия Идлис, Наталия Азарова и Елена Горшкова, Фаина Гримберг и Полина Барскова, Алевтина Дорофеева 

и Галина Климова, Дмитрий Данилов и Александр Иличевский, Надя Делаланд и Ербол Жумагулов, Ирина Евса и Инна 
Кабыш, Всеволод Емелин и Евгений Лесин, Ульяна Заворотинская и Татьяна Мосеева, Ольга Иванова и Елена Лапшина, 
Марина Кудимова и Вячеслав Куприянов, Геннадий Калашников и Алексей Кубрик, Андрей Коровин и Максим Лаврентьев, Игорь Сид и и Виктор Iванiв, Владимир Друк и Виталий 
Кальпиди, Владимир Кучерявкин и Игорь Вишневецкий, Катя 
Капович и Евгения Лавут, Константин Кедров и Елена Кацюба, 
Света Литвак и Маргарита Аль, Виктор Куллэ и Илья Кутик, 
Вадим Степанцов и Юрий Ряшенцев, Анатолий Кудрявицкий 
и Илья Фаликов, Бонифаций и Герман Лукомников, Валерий 
Земских и Евгений Мякишев, Сергей Шестаков и Анастасия 
Строкина, Александр Бараш и Игорь Караулов, Денис Сюкосев 
и Юрий Казарин, Ксения Маренникова и Ирина Шостаковская, Сергей Морейно и Сергей Тимофеев, Игорь Булатовский 
и Дмитрий Строцев, Хельга Ольшванг и Александра Петрова, 
Александр Очеретянский и Елена Сунцова, Григорий Петухов 
и Алеша Прокопьев, Ксения Чарыева и Ганна Шевченко, Вадим 
Перельмутер и Олег Юрьев, Галина Рымбу и Екатерина Соколова, Ольга Сульчинская и Елена Исаева, Алексей Тиматков и Андрей Чемоданов, Анна Саед-Шах и Алина Витухновская, Сергей 
Самойленко и Виктор Санчук, Андрей Тавров и Амарсана Улзытуев, Марина Хаген и Света Сдвиг, Анна Логвинова и Яна Токарева, Шиш Брянский и Валерий Нугатов, Ян Шенкман и Владимир Губайловский, Александр Сорока и Александр Уланов, 
Кирилл Корчагин и Михаил Свищев, Лета Югай и Екатерина 
Перченкова, Алексей Порвин и Игорь Белов, Анна Золотарева 
и Анна Глазова, Татьяна Данильянц и Мария Тиматкова — список, разумеется, можно было бы продолжить. 
По своим жанровым признакам эссе, включенные в книгу, 
восходят к айхенвальдовским «силуэтам», то есть для автора 
важнее всего высказать личное впечатление, подкрепленное 
ситуативным анализом, а вовсе не включаться в полемические битвы об отдельных поэтах либо участвовать в разработке очередной версии истории русской поэзии. В намерения автора входило не построение при чин но-следствен ной 
логики эволюции отечественного стихотворчества, но мо

ментальный снимок его современного состояния, в медицинской терминологии — не эпикриз, но диагноз. 
Отсюда понятно, почему в книге отсутствует установка на 
выстраивание иерархий, «обойм», прослеживание контуров 
поэтических направлений и групп, прояснение происхождения поэтики одних стихотворцев из творческих открытий других, а также оценочные суждения и сравнение манер и стилей 
разных поэтов между собой. Все эти историко-литературные 
задачи остались за рамками разговора о современной поэзии, 
да и сам этот разговор ведется почти без использования литературоведческой терминологии, понятной далеко не всякому читателю. В силу разнородности и разномасштабности 
«героев» книги, в некоторых случаях необходимы азбучные 
исходные пояснения по поводу «жизни и творчества» поэтов 
сравнительно менее известных либо недавно дебютировавших. В других же разделах книги, в целом рассчитанной на 
читателя компетентного и заинтересованного, разговор пойдет сразу о сути дела — о конкретном этапе творчества поэта, 
известного и популярного, без дополнительных сведений из 
области истории и предыстории. 
Следует отметить также, что среди авторов стихов присутствуют и те, для кого поэзия является своего рода «скрипкой 
Энгра», то есть занятием важным, но сопутствующим основной творческой работе прозаика, журналиста, художника, певца. Без этих ярких мазков картина современной поэтической 
ситуации, по моему убеждению, выглядела бы неполной. 

Идеальным (и, конечно, недостижимым!) образцом для 
автора послужил классический цикл рецензий на вновь выходящие в свет поэтические сборники, опубликованный Николаем Гумилевым в журнале «Аполлон» в 1909—1916 го дах 
под названием «Письма о русской поэзии». Разумеется, совершенно неблагодарным занятием было бы проведение прямых параллелей между тогдашним и нынешним «поэтическим материалом», однако два косвенных схождения между 
«Письмами…» и нашей книгой все же хотелось бы отметить. 
Первое схождение — свобода от кастовых, «литературнополитических» и иных предубеждений. Стойкий борец 

с «наследием символизма» Гумилев с сугубым вниманием 
относился к произведениям Брюсова и Блока, Бальмонта 
и Вяч. Иванова. Этой нейтральности, непредубежденности, 
пожалуй, даже некоторой отстраненности, зачастую не хватает современным критикам, пишущим о поэзии. Подборки 
традиционных и новых «толстяков» пестрят старыми и новыми именами, издается несколько журналов, специально 
посвященных поэзии, массив русских стихотворных текстов 
в сети практически неисчерпаем. Однако целостная картина отсутствует, к ней нет даже подступов. Ясно, что взгляд на 
поэзию поверх полемических и кастовых барьеров чреват 
всеядностью и неразличением между великим, характерным и скоропреходящим. Между этими Сциллой и Харибдой автор книги надеется благополучно пройти, поскольку 
убежден: более прямого пути к объективной и полной картине русской поэзии начала XXI века найти невозможно. 
Второе схождение классического цикла актуальных рецензий на поэтические сборники с книгой эссе о современных поэтах состоит в том, что разбираться будут тексты заведомо разновеликие. Рецензии «Аполлона» были посвящены 
не только Анненскому, Андрею Белому, Цветаевой, Кузмину и даже не только К. Фофанову, В. Пясту, С. Городецкому, 
С. Клычкову и Ю. Балтрушайтису, но также и Валериану Бородаевскому, Иосифу Симановскому, Александру Рославлеву, 
Михаилу Левину, Николаю Животову… Можно легко предсказать будущие инвективы по поводу не более чем камерной 
известности многих героев книги. Не остается ничего иного, 
как эти недовольства заранее вынести за скобки, счесть результатом непонимания задач нашего проекта первичной 
«рекогносцировки» территории современной поэзии. 
Итак, главное содержание каждого эссе — попытка определения творческих принципов и лейтмотивов того или иного поэта в начале нового столетия, главным образом, в двухтысячные годы. Подобные суждения неизбежно обречены на 
то, чтобы многим показаться (и оказаться на деле) очень личными, неокончательными, подлежащими уточнению и конкретизации. Хотя в книгу включены эссе об поэтах и текстах, 
с точки зрения автора заведомо значительных и важных, дело 

вовсе не сводится к комплиментарным разборам. Одна из неотъемлемых задач каждого эссе — попытка уловить и описать 
вектор развития творческой манеры и литературной позиции поэта — не в общем и целом, но в рамках сравнительно 
непродолжительного интервала, условно говоря между 2000 
и 2015 годами. Причем дело, по замыслу автора книги, не 
должно ограниваться абстрактными формулировками, обозначающее укрепление позиций дебютантов либо непродуктивное самоповторение былых первооткрывателей новых 
высот. В каждом отдельном случае делается попытка обозначить логику движения, иногда для автора книги неблизкую, 
порой неприемлемую. Иногда симптоматичным оказывается 
даже факт умолкания, молчания поэта, в недавнем прошлом 
плодовитого и влиятельного, одним словом, случай, когда, по 
Жуковскому «лишь молчание понятно говорит». 
В ситуации предпринятого нелегкого выбора для анализа ста поэтов из гораздо большего количества возможных, 
да еще и перед лицом необходимости обозначения позиции оценки эволюции каждого из сотни, конечно, случаи 
несогласия с высказанными в книге суждениями будут исчисляться не менее чем десятками. Иное совершенно невозможно — последующая полемика встроена в задачи книги, 
как раз ее отсутствие свидетельствовало бы о том, что прозвучавшие мнения случайны, не отмечены печатью убежденности и ответственности. 

За последние полвека русская поэзия прошла извилистый 
и сложный путь. Основной парадокс текущего момента ее 
развития — гигантская дистанция между «читательским» 
и «профессиональным» диагнозами ее эволюции. 

С точки зрения эмпирического наблюдателя — по сравнению с 1960-ми годами, поэзия ушла в тень, прошли времена 
стадионных чтений, миновала эпоха «всенародной» популярности Вознесенского и Ахмадулиной, Окуджавы и Евтушенко. 
Профессиональный историк литературы судит иначе: картина эволюции стала гораздо более полной, поскольку в постсоветское время была стерта грань между подцензурной поэзией