Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

Моей подруге и коллеге, специалисту по мифологии 
Памеле Джей Смит, помогающей мне пробираться 
через подтекст моей жизни

Writing 
Subtext

WHAT LIES BENEATH

LINDA SEGER

Москва
2018

Перевод с английского

Скрытый 
смысл

СОЗДАНИЕ ПОДТЕКСТА В КИНО

ЛИНДА СЕГЕР

© Linda Seger, 2017
 
Originally Published by Michael Wiese Productions
 
12400 Ventura Blvd,#1111
 
Studio City, CA 91604
 
www.mwp.com
© Издание на русском языке, перевод, оформление. 
ООО «Альпина нон-фикшн», 2018
ISBN 978-5-91671-840-9 (рус.)
ISBN 978-1615932580 (англ.)

УДК 82-293.7
ББК 85.374.0,4.0
 
С28
Переводчик Мария Десятова
Редактор Александр Власов

Сегер Л.
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино / Линда Сегер ; Пер. с англ. — М.: Альпина нон-фикшн, 2018. — 204 с.

ISBN 978-5-91671-840-9

Все не так просто, как кажется. Это касается и жизни, и искусства, 
особенно когда речь идет о кино: ведь в сценариях, тем более выдающихся, кроме текста всегда есть еще и подтекст. Линда Сегер, блестящий знаток кино и авторитетный сценарный гуру, приняла участие в разработке более чем двух тысяч фильмов и консультировала 
специалистов по всему миру. Уникальность ее книги в том, что, хотя 
все мы интуитивно понимаем, что такое подтекст, никто до Линды 
Сегер не брался системно описать его. Разгадать подтекст — значит 
понять скрытые мотивы и намерения героев, научиться считывать 
язык авторских метафор и высказываний. Автор кратко, внятно и 
со множеством примеров из фильмов учит обнаруживать подтекст 
в иносказаниях, недомолвках, аналогиях, мимике и жестах персонажей, в интонациях, паузах и даже в сценарных жанрах. Это и есть 
первый шаг к пониманию чего-то важного не только в сценарии, 
книге или кино, но и в самих себе. Для многих работа Линды Сегер 
стала не просто профессиональным руководством, но и настоящим 
учебником жизни.

УДК 82-293.7
ББК 85.374.0,4.0

С28

Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было 
форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети интернет и в корпоративных сетях, 
а также запись в память ЭВМ для частного или публичного использования, без письменного разрешения 
владельца авторских прав. По вопросу организации доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru.

Содержание

 
Благодарности ...............................................................7
 
Предисловие..................................................................9

1. Подтекст
 
Что это? Как его найти? ..............................................13

2. Предыстория
 
Что за этим стоит? Предшествующие события ..........41

3. Слова
 
Иносказания и недомолвки ........................................61

4. Игра с аналогией ........................................................85

5. Любовь мерцает между строк .....................................95

6. Поступки и жесты
 
Помимо слов .............................................................117

7. Образы и метафоры
 
То, что вы видите, еще не все ...................................133

СКРЫТЫЙ СМЫСЛ

8. Что таит в себе жанр .................................................161

9. Сверхзадача
 
Куда течет река подтекста ........................................183

10. Сценарист Элвин Сарджент о подтексте .................195

 
Послесловие ..............................................................199
 
Список анализируемых фильмов .............................201

Благодарности

Спасибо моим читателям за бесценные замечания и комментарии — доктору Рейчел Бэллон, Деворе Катлер-Рубенштейн, Кэтлин Лезер, Элоне Мальтерре, Ким Петерсон, 
Эллен Сандлер, Треве Сильверман и Памеле Джей Смит.
Спасибо Люсинде Цайсинг за комментарии и замечания по главе третьей.
Моему референту Линн Браун Розенберг спасибо 
за великолепную работу и помощь.
Спасибо Аарону Грэму и Элвину Шиму — знатокам кинематографа, которые помогали мне с примерами 
и другими дополнениями.
Кроме того, за примеры из фильмов спасибо Джону 
Уинстону Рейни и Треве Сильверман.
Спасибо моей бывшей помощнице Саре Коллбек 
за первое издание книги. Моей нынешней помощнице Кейти Гарднер — человеку, на которого всегда можно положиться, — спасибо за порядок в моих делах 
и за теплую атмосферу в офисе.
Спасибо моим коллегам Майклу Хейгу, Яне Рутледж, 
Памеле Джей Смит и Кэти Йонеда за подкинутые в последнюю минуту примеры из фильмов.

СКРЫТЫЙ СМЫСЛ

Спасибо всей команде издательства Майкла Висе 
за отлично проделанную работу — Майклу Висе и Кену Ли 
за умение облегчить писательский труд, Аннелизе ЗоксУивер за превосходную редактуру первого издания, Гэри 
Саншайну за великолепную редактуру второго издания, 
Джине Мэнсфилд за оформление первого издания и Дебби Берн — за оформление второго издания. Спасибо вам 
всем за получившуюся красоту!

Предисловие 
ко второму изданию

В 2011 году, когда я писала «Скрытый смысл: Создание 
подтекста в кино», другой литературы на эту тему не было. 
Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась 
страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием «подтекст», как его 
обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала 
с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно 
знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли «Тень 
сомнения» и «Обыкновенные люди». Я читала сценарии, 
пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие 
приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение 
общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии «Психо».
После выхода первого издания появилось еще 
несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее 
о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить 

СКРЫТЫЙ СМЫСЛ

в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог 
проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист — 
сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть 
примеров из первого, в том числе классику («Психо», «Тень 
сомнения», «Обыкновенные люди»), к которым добавила «Дорогу перемен», «Игру на понижение» и «Двойную 
страховку». В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку — голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены 
разбором примеров, где более подробно рассматривается, 
как выглядит и действует подтекст на протяжении всего 
фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, 
я бы посоветовала «Обыкновенных людей», «Тень сомнения» и серию «Психопатология» из сериала «Веселая компания». Если у вас всего полчаса, посмотрите «Психопатологию». Вы узнаете практически все, что нужно знать 
о подтексте, и заодно посмеетесь!
Последняя глава с размышлениями Элвина Сарджента о подтексте перешла и во второе издание. Элвин 
пишет сценарии больше шестидесяти лет, среди его работ 
«Бумажная луна», «Джулия», «Обыкновенные люди» 
и «Человек-паук — 2». Элвин дал хвалебный отзыв на одну 
из моих предыдущих книг, но познакомиться с ним лично мне довелось только вскоре после выхода первого 
издания «Скрытый смысл: Создание подтекста в кино». 
С Элвином, которому скоро исполнится девяносто, мы 
замечательно общаемся по электронной почте и за трехчасовыми завтраками у него в гостях, когда я бываю в ЛосАнджелесе. Это один из самых прекрасных людей, встречавшихся мне на жизненном пути, наша дружба крепнет, 
и при мысли о нем я не могу удержаться от улыбки.