Изобразительное построение фильма: Теория и практика операторского мастерства

Всероссийский государственный университет кинематографии  
имени С.А. Герасимова (ВГИК)

В . С. Нильсен

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ  
ПОСТРОЕНИЕ  
ФИЛЬМА

Теория и практика операторского мастерства

Москва
ВГИК
2013

УДК  778.5.04.071.5
ББК  85.374
           Н668

Нильсен Владимир Семенович
 Изобразительное построение фильма: Теория и практика операторского мастерства /Владимир Нильсен. — М.: ВГИК, 2013. — 240 с.

ISBN  978-5-87149-152-2

 Переиздание книги Нильсена Владимира Семеновича — талантливого кинооператора,  заведующего кафедрой операторского мастерства  ВГИКа, расстрелянного в 
1938 году и надолго исчезнувшего из истории отечественного кинематографа. 
Данное издание будет интересно и полезно не только операторам и историкам 
кино, но и всем тем, кто  хочет помнить и знать нашу историю.

Книга издается по решению кафедры кинооператорского мастерства и ее многолетнего заведующего,  профессора Юсова Вадима Ивановича  (1929 –2013) и посвящается 90-летию операторского факультета.
 
 
 
 
 
 
 
 
УДК 778.5.04.071.5

 
 
 
 
 
 
 
 
      ББК85.374 

 

                         
© Всероссийский государственный  
     университет кинематографии  
     имени С.А. Герасимова (ВГИК)

Н668

ISBN 978-5-87149-152-2

В. НильсеН

изобразительНое 
построеНие  
фильма

1936
киНофотоиздат
москВа

Владимир Нильсен, начало 1930-х гг.

Сергею Михайловичу 
          Эйзенштейну

оглавление

ПреДИСлоВИе — Д.И. МАСУреНКоВ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
ВВеДеНИе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

глаВа 1. поСтроеНие киНокадра
1. ИзоБрАзИТельНАя ТрАКТоВКА фИльМА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
2. КИНоКАДр . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
3. КАДр-МоНТАж . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
4. ЭлеМеНТы КоМПозИцИИ КАДрА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
рАМКА КАДрА (оБрез ИзоБрАжеНИя) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
ПлАН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
ТочКА зреНИя И рАКУрС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
ПерСПеКТИВНое еДИНСТВо . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
оПТИчеСКИй рИСУНоК ИзоБрАжеНИя  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
СВеТ И ТоНАльНоСТь ИзоБрАжеНИя  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
ЭлеМеНТ ВреМеНИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
5. ПоСТроеНИе КоМПозИцИоННой СхеМы КАДрА  . . . . . . . . . 79
6. СТАТИКА И ДИНАМИКА В КоМПозИцИИ КАДрА . . . . . . . . . . . 120
7. ПрИНцИП КоМПозИцИоННоГо еДИНСТВА . . . . . . . . . . . . . . . 125

глаВа 2. методика операторСкой СцеНарНой
разработки 
1. ПоСТАНоВочНый СцеНАрИй . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
2. зАПИСь И рАСчеТ ТехНИчеСКИх ПрИеМоВ  
    СъеМКИ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

глаВа 3. тВорчеСкие проблемы операторСкого
иСкуССтВа
1. реПроДУКТИВНый ПерИоД  
    В оПерАТорСКоМ ИСКУССТВе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
2. жИВоПИСНые ВлИяНИя  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
3. КИНо И жИВоПИСь . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
4. ТеорИя фоТоГеНИИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
5. роль оПерАТорА В СоВреМеННой  
     БУржУАзНой КИНеМАТоГрАфИИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
6. оПерАТорСКое ИСКУССТВо  
     СоВеТСКой КИНеМАТоГрАфИИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
7. о ТВорчеСКоМ МеТоДе И СТИле  
    В оПерАТорСКоМ ИСКУССТВе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

ПоСлеСлоВИе — К.М. ИСАеВА  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228

предисловие

В 1936 году «Кинофотоиздат» (было у нас такое издательство) выпустил 
книгу «Изобразительное построение фильма», с подзаголовком «Теория и 
практика операторского мастерства». По тем временам книга прекрасно издана, снабжена большим количеством иллюстраций, в том числе и вклейками, на редкой тогда глянцевой бумаге, а её обложку украшало рельефное 
изображение кинокамеры «Дебри». Тираж для такого издания был весьма велик — 3000 экземпляров, что и для сегодняшнего времени является огромной 
и недостижимой величиной.
На первой странице было напечатано 
посвящение 
Сергею 
Михайловичу 
Эйзенштейну и только на следующей указывался автор — В. Нильсен.
Тогда эта фамилия была широко известна в кинематографе. Владимир Нильсен — 
оператор фильма «Весёлые ребята», автор 
книг «Техника комбинированной съёмки» 
и «Справочника кинооператора» и множества статей в кинопериодике. Переводчик 
книг р. Туна «фильм и техника» и Г. зебера 
«Техника кинотрюка». Доцент кафедры операторского мастерства в Государственном 
институте кинематографии (с 1934 года 
ВГИК), а в те времена звание доцента давалось лишь выдающимся кинематографистам 
за особый вклад в киноискусство и кинообразование. Составитель новой программы 
курса «операторское мастерство», по которой учили студентов-операторов. один из активных участников внедрения в 
практику советской кинематографии новых способов и технологий съёмки: 

Владимир Нильсен, 1936 г.

в том числе съёмок комбинированных. Технический консультант «Главного 
Управления Кинематографии при Совнаркоме» (ГУК). Наверно, самый эрудированный кинооператор советского кинематографа. 
Шведская фамилия Нильсен была псевдонимом, его настоящие имя и 
фамилия Владимир Семёнович Альпер, а его жизненный путь — сюжет для 
авантюрного романа или «парада аттракционов» с трагическим концом. 
Володя Альперт получил прекрасное образование, знал нескольких европейских языков. В 1923 году за буржуазное происхождение был исключен с 
физико-математического факультета тогда еще Петроградского университета. Нелегально он переходит границу, едет в Германию, где поступает в 
Штерлиц-Макленбургский политехникум. Во время обучения увлекается 
фотографией и самостоятельно овладевает навыками киносъёмки. Начинает 
работать оператором–хроникером и вступает в ряды Коммунистического союза молодёжи Германии, для чего берет псевдоним — Нильсен. знакомится, 
а затем и тесно общается с работниками советского торгпредства: уполномоченной по делам кинематографии за границей — М.ф. Андреевой (матерью 
оператора Ю. желябужского) и её сотрудниками С. Бубриком и М. Дубсоном, 
ставшими впоследствии известным советским режиссёрами. 
По их рекомендации участвует в съёмках в качестве оператора, помощника и переводчика у Н.А. лебедева  —  известного деятеля Ассоциации революционной кинематографии (АрК), приехавшего в Германию для съёмок фильма. Во время съёмок арестовывается немецкой полицией по подозрению в 
шпионаже, правда, всего лишь на 12 дней.
В 1926 году в Берлин приезжают со своим фильмом «Броненосец 
“Потёмкин”» режиссёр С. Эйзенштейн и оператор Э. Тиссэ. На одном из 
просмотров Нильсен знакомится с ними, и это знакомство быстро перерастает во взаимную привязанность. Под влиянием Эйзенштейна он в 1927 
году возвращается в СССр. Получает приглашение работать снимающим 
ассистентом у оператора Тиссэ в фильмах Эйзенштейна «октябрь», а затем 
«Старое и новое». 
Эйзенштейн стал для Нильсена и учителем, и покровителем, и творческим наставником. Когда в 1929 году Нильсена без объяснения причин отправляют на два года в ссылку, Эйзенштейн пытается заступиться за него, 
и видимо, его заступничество помогло Нильсену получить реабилитацию и 
вновь вернуться к работе в кино. Именно Эйзенштейн написал предисловие для переведённой Нильсеном в 1928 году книги «Техника кинотрюка». 
Видимо, Эйзенштейну импонировали характер и эрудиция молодого Володи 
Нильсена: в стиле его жизни и работы было что-то близкое темпераменту и 
характеру самого Эйзенштейна. Нильсен — частый гость Эйзенштейна, адресат его писем. он мечтал привлечь Нильсена к работе над фильмом «Бежин 
луг», где хотел использовать его опыт в проведении съёмок по новой тогда 
технологии аддитивного транспаранта, о чём и написал в своём письме. По 
рекомендации Эйзенштейна Нильсен приглашён в ГИК преподавателем 
кафедры операторского мастерства. Помимо человеческой дружбы их объединяла и своеобразная похожесть творческих характеров. Нильсен, как и 
Эйзенштейн, гармонично соединял в себе художественные и аналитические 
способности, сочетал творческую практику с умением чётко и рационально