Поэзия французского символизма

ВСЕРОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ

КИНЕМАТОГРАФИИ имени С.А. ГЕРАСИМОВА

____________________________________________________

Кафедра эстетики, истории и теории культуры

Т.В. Михайлова

Поэзия французского символизма

Учебно-методическое пособие

по истории зарубежной литературы

МОСКВА

ВГИК

2012

Т.В. Михайлова 
Поэзия французского символизма

2

УДК 809
ББК 83.3(4)
М 691

Рецензенты:  Анищенко М.Г., кандидат филологических наук, доцент

Смолицкая О.В., кандидат филологических наук, доцент

Михайлова Т.В.
М 691 Поэзия французского символизма. – М.: ВГИК, 2012. – 35 с.

В данном пособии поэзия Ш. Бодлера, П.Верлена, А.Рембо и 

С.Малларме, а также творчество М.Метерлинка рассматриваются в связи 

с общими проблемами теории символизма.

Книга является частью курса «История зарубежной литературы» и 

предназначена для студентов творческих вузов и всех, кто интересуется 

вопросами истории литературы.

 УДК 809

ББК 83.3(4)

ISBN 978-5-87149-131-7

© Михайлова Т.В.
© Всероссийский государственный университет 
кинематографии имени С.А. Герасимова, 2012

ВОЗНИКНОВЕНИЕ СИМВОЛИЗМА

Теория символа была разработана ещё в XIX веке немецкими ро
мантиками. У Ф. Шлегеля, Новалиса, Л. Тика, Л. Уланда, В. Вакенродера можно найти много высказываний, перекликающихся с основными идеями символизма. Но то, что существовало в романтизме 
на уровне деклараций, стало реальной творческой практикой только столетие спустя. Само понятие символа существовало ещё раньше: 
и романтики, и символисты вдохновлялись античным и средневековым символизмом. Однако «древний» символ, мифологический или 
религиозный по своей природе, стремится к аллегории, к однозначному соответствию «знак» — «значение»1. Кроме того, будучи вписанными в строгую понятийную систему, такие символы выстраивались 
в связанные ряды (пример цветовой символики: «золото» — «солнце» — «огонь» — «мужское начало» — «Бог»).

Романтики и символисты лишь отчасти восприняли эту традицию. 

В их творчестве символ стал более многозначным и менее связанным, 
а значит, менее предсказуемым (так, один и тот же цвет — красный — 
даже в стихах одного поэта может означать то положительные, то 
отрицательные начала). В этом случае трактовка образа оказывается 
не обусловленной, заданной извне, а рождённой индивидуальным художественным опытом.

Итак, в отличие от аллегории, символ принципиально много
значен. Отличает их и бесконечная глубина символа, неисчерпаемость заложенных в нём смыслов. Причём смыслы эти не рациональны, не взяты напрямую из культуры, как аллегорические значения2, 
но возникают ассоциативно. Сводя далекие друг от друга понятия (музыка — море в стихотворении Бодлера «Музыка»), поэт заставляет нас 
по-иному видеть мир3.

1 Можно привести много примеров таких символов: розы — цветы богини Изи
ды, лилии — знак целомудрия Девы Марии, единорог — символ Христа, терновник — мученичества и т.д.

2 Культура, традиция заставляют нас приписывать аллегорическому образу кон
кретное значение. В басне мартышка — глупость, лиса — хитрость. Мы читаем басню, как зашифрованный текст, с помощью известных нам кодов.

3 Подробнее о художественном символе см.: Косиков Г.К. Два пути французско
го постромантизма: символисты и Лотреамон // Поэзия французского символизма. 
Лотреамон. М., 1993. С. 5–13.

Т.В. Михайлова 
Поэзия французского символизма

Кроме того, в своих работах романтики и символисты обоснова
ли особое символическое мировидение, которое предполагает существование двух реальностей: видимой (ложной) и скрытой за ней (истинной, сущностной). Душа человека стремится познать истинную реальность, прозреть её сквозь материальную оболочку мира. Ведь смысл 
человеческой жизни находится вне её пределов. Казалось бы, та реальность недостижима. Но, по представлению символистов, она подаёт нам знаки, рассеянные повсюду. Эти знаки и есть символы. 
Постигая их, мы постигаем тайны жизни. Особая роль в этом постижении принадлежит поэту, художнику, человеку с особенно чуткой 
душой, который, познав истину в миг творческого озарения, должен 
передать её другим через своё произведение. Но говорить о тайнах 
простым обыденным языком невозможно, и поэтому творец прибегает к художественным символам, чтобы выразить невыразимое. 

Истинная, невидимая реальность может быть осмыслена мистиче
ски (религиозно) или не мистически, как закон самой жизни. В соответствии с этими представлениями символизм можно разделить 
на мистический и не мистический (феноменологический). Немецкие 
романтики, сформулировавшие основные понятия теории символа, 
были мистиками. Они одушевляли природу и мир, видели в них проявления божественной мысли. По тому же пути пошли и многие русские символисты: Ф. Сологуб, А. Блок, А. Белый и др.

История символизма как литературного направления начинается 

в 1870-х годах во Франции с творчества поэтов П. Верлена, А. Рембо, 
С. Малларме и даже раньше, с «предсимволиста» Ш. Бодлера. Все они 
принадлежат к не мистической ветви символизма.

Символизм возникает как реакция, с одной стороны, на распро
странение позитивизма, с его отказом от «вечных» вопросов и провозглашением материальной стороны мира единственной реальностью; 
а с другой, на романтическое двоемирие (разделение мира на «я» и «не я»), 
достигшее пика в декадансе.