Кинематограф Австралии и Новой Зеландии

Всероссийский государственный институт кинематографии 

им. С.А. Герасимова (ВГИК)

Научно-исследовательский институт киноискусства ВГИКа

 И. Звегинцева

КИНЕМАТОГРАФ 

АВСТРАЛИИ

И НОВОЙ ЗЕЛАНДИИ

 Учебное пособие

 МОСКВА-ВГИК-2017

УДК 778.5 И(Австрал. и Нов. Зел.)
ББК 85.374(3)
          З43

Монография публикуется по решению ученого совета Научноисследовательского института киноискусства ВГИКа

Рецензенты: доктор искусствоведения В.В. Виноградов,
                         кандидат культурологии М.В. Маслова

Звегинцева И.А.
Кинематограф Австралии и Новой Зеландии. Учебное 
пособие. М.; 2017.

Учебное пособие «Кинематограф Австралии и Новой Зеландии» 

посвящено исследованию экранного искусства далекого тихоокеанского региона. Сегодня, когда кинематографисты этих стран уверенно входят в элиту мирового кино, особенно важно проанализировать 
причины столь беспрецедентного успеха. Это второе, дополненное 
издание монографии автора, в котором прослежена вся история австралийской и новозеландской кинематографий с момента зарождения до наших дней. Книга написана в живой и увлекательной форме, 
что делает ее интересной и познавательной не только для специалистов, но и для самого широкого круга читателей.

© И.А. Звегинцева, 2017
© Всероссийский государственный 
     институт кинематографии 
     им. С.А. Герасимова, 2017
ISBN 978-5-87149-204-5

  З43

ОГЛАВЛЕНИЕ

Вместо введения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

ЧАСТЬ I. ДЕЛА ДАВНО МИНУВШИХ ДНЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . 12

ГЛАВА 1. О том, что не всегда можно гордиться 
                    историей своей страны  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
ГЛАВА 2. О том, как лилипуты бились с Гулливером . . . . . . . . . 25
ГЛАВА 3. О том, почему режиссер Чарльз Човел 
                     сошел с ума . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
ГЛАВА 4. О том, каким разным бывает гостеприимство . . . . . . . 49
ГЛАВА 5. О том, как тяжело быть пасынком судьбы . . . . . . . . . . 53

ЧАСТЬ II. НОВАЯ ВОЛНА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

ГЛАВА 1. О том, что дело спасения утопающих — 
                     дело рук самих утопающих  . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
ГЛАВА 2. О том, как дожить до воскресенья . . . . . . . . . . . . . . . . 75
ГЛАВА 3. О том, какое место в обществе занимают женщины, 
                     солдаты и прочий народ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
ГЛАВА 4. О том, кто стал наследником Альфреда Хичкока  . . . . 98
ГЛАВА 5. О том, что случилось у Висящей скалы . . . . . . . . . . . .102
ГЛАВА 6. О том, что приближается последняя волна . . . . . . . . .106
ГЛАВА 7. О том, какие песни пел Джимми Блэксмит . . . . . . . . .113
ГЛАВА 8. О том, как живут пришельцы из «времени
                     сновидений» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118
ГЛАВА 9. О том, как умеют мечтать зеленые муравьи . . . . . . . . .123
ГЛАВА 10. О том, что вновь пришла зима наших надежд . . . . . .133
ГЛАВА 11. О том, почему необходимо разбудить 
                       спящую собаку.  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139

ЧАСТЬ III. ТАМ, ГДЕ НАХОДИТСЯ КРАЙ СВЕТА . . . . . . . . . . .150

ГЛАВА 1. О том, как Данди «Крокодил» всех проглотил . . . . . .150
ГЛАВА 2. О том, почему необходимо прорубать 
                     окно в мир . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
ГЛАВА 3. О том, что есть свои и есть чужие . . . . . . . . . . . . . . . .169
ГЛАВА 4. О том, что и любовь бывает катастрофой  . . . . . . . . . .175
ГЛАВА 5. О том, что человеческое достоинство 
                     надо уважать . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .184
ГЛАВА 6. О том, как важно найти поунаму . . . . . . . . . . . . . . . . .190
ГЛАВА 7. О том, как трудно научиться играть на пианино . . . . .196
ГЛАВА 8. О том, где и как живет властелин колец . . . . . . . . . . .200

ОГЛАВЛЕНИЕ

ЧАСТЬ VI. МЫ ВСЕ ВМЕСТЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .212

ГЛАВА 1. О том, как стать американцем . . . . . . . . . . . . . . . . . . .212
ГЛАВА 2. О том, как нелегко найти свою тему . . . . . . . . . . . . . .221
ГЛАВА 3. О том, кому и зачем нужны 
                    загородки от кроликов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .229
ГЛАВА 4. О том, как живется в Америке Питеру Уэйру . . . . . . .236
ГЛАВА 5. О том, как бесчинствуют иствикские 
                    ведьмы, а Безумный Макс спасает мир . . . . . . . . .241
ГЛАВА 6. О том, что нет повести печальнее на свете  . . . . . . . . .246
ГЛАВА 7. О том, почему Рольф Де Хиир не покинул родину . . .250

ЧАСТЬ V. НАЗАД В БУДУЩЕЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .259

ГЛАВА 1. О том, как австралийцы любят Нэда Келли  . . . . . . . .259
ГЛАВА 2. О том, что никто не забыт, ничто не забыто . . . . . . . .261
ГЛАВА 3. О том, чего мы боимся . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .268
ГЛАВА 4. О том, над чем мы смеемся и размышляем . . . . . . . . .275
ГЛАВА 5. О том, что везде есть свои герои . . . . . . . . . . . . . . . . .279
ГЛАВА 6. О том, как важно уметь делать спецэффекты  . . . . . . .283
ГЛАВА 7. О том, что не перевелись таланты . . . . . . . . . . . . . . . .287

ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .299

 Посвящается моей дочери Екатерине

ВМЕСТО ВВЕДЕНИЯ

А

встралийская и новозеландская кинематографии долгое 
время оставались вне поля зрения мирового киноведения, 

в том числе и российского. Не последнюю роль в этом сыграли географическая удаленность обеих стран, ограниченный 
прокат фильмов, созданных в этом регионе, скромный объем 
выпускаемой кинопродукции. Однако более существенным все 
же было полное и весьма длительное отсутствие интереса к 
изучению истории кино, и даже к самому факту его существования, в самих странах: и в Австралии, и в Новой Зеландии. 

 Это обстоятельство может показаться странным, если учесть, 

что с кинематографом жители региона познакомились одними 
из первых в мире, а история экранного искусства пятого континента насчитывает более ста лет. Тем не менее такова действительность, и до последнего времени кинематографии этих 
стран остаются в некотором роде «терра инкогнита» на карте 
киномира. 

 А между тем в настоящее время австралийская и новозе
ландская кинематографии — это серьезные профессиональные 
киношколы, которые ежегодно выпускают на экран интересные и неординарные фильмы, способные привлечь внимание 
самой эрудированной аудитории. 

 Более того, именно выходцы из этого региона сегодня уве
ренно входят в элиту мирового кино, во многом определяя 
«климат» в этом виде искусства, его веяния, пристрастия и вку

ВМЕСТО ВВЕДЕНИЯ

сы. Рассел Кроу, Николь Кидман, Мэл Гибсон, Кейт Бланшетт, 
Хью Джекман, Джуди Дэвис, Брайан Браун, Элен Морс, Гай 
Пирс, Крис Хэмсворт, Сэм Нил, Джеффри Раш — лишь этот 
краткий перечень имен актеров (список при желании может 
быть дополнен десятками менее известных фамилий) уже дает 
некоторое представление о том, сколь значительное место занимают новозеландцы и австралийцы в мировом кино. 

 Думается, также трудно найти любителя кино, которому 

неизвестны, к примеру, имена таких режиссеров, как автор 
знаменитой ленты «Иствикские ведьмы» Джордж Миллер или 
постановщик «Властелина колец» и «Хоббита» Питер Джексон, создатель фильма «Шоу Трумэна» Питер Уэйр или режиссер картин «Мулен Руж» и «Великий Гэтсби» Бэз Лурманн и многие другие. 

 Таким образом, очевидно, что вклад этих наций в мировой 

кинопроцесс огромен, и уже невозможно обойти вниманием 
этот феномен.

 Кинематографии Австралии и Новой Зеландии, находя
щиеся на периферии мирового кинопроцесса на протяжении 
долгих лет, сегодня уверенно входят в число наиболее ангажированных и перспективных. Практически ни один крупнейший 
международный кинофестиваль не обходится без участия этих 
стран. Все это свидетельствует о том, что представители данных национальных кинематографий в своем творчестве сумели 
найти форму идеального соответствия изобразительной образности кинематографа и тематики, весьма популярной у зрителя. И учет интересов аудитории для художников этого региона 
очень важен.

 Не замыкаясь на узко национальных проблемах, австралий
ские и новозеландские кинематографисты обращаются к исследованию самых актуальных и острых вопросов современности. В лучших работах этого региона нашли свое отражене 
важнейшие проблемы, волнующие все человечество: «Угроза 
Третьей мировой войны», «Защита окружающей среды», «Диверсификация общества», «Всеобщая глобализация» и многие 
другие. Творчество таких режиссеров, как Питер Уэйр, Фред 

И.А. ЗВЕГИНЦЕВА 
7

Скепси, Рольф Де Хиир, Джордж Миллер, Роджер Дональдсон, Питер Джексон, Джейн Кэмпион представляет огромный научный интерес не только для специалистов, но и для 
рядовых зрителей. Именно этим объясняется необходимость 
создания целостной картины происходящих в этих кинематографиях процессов, приняв во внимание и рост влияния этих 
стран на мировую политику, экономику и культуру.

 Хотя история австралийской нации насчитывает чуть менее 

250 лет (английский мореплаватель Кук ступил на побережье 
Восточной Австралии в 1770 г.), за этот промежуток времени 
страна прошла гигантский путь. Некогда колония для ссылки 
особо опасных преступников превратилась в процветающее государство.

 Давно ушли в прошлое и те времена, когда Австралия 

и Новая Зеландия были доминионами Британской империи, 
а политика, экономика, культура и искусство этих стран оставались лишь провинциальной версией политических, культурных и эстетических канонов, одобренных Лондоном. 

 Сегодня, несмотря на некоторую еще сохраняющуюся за
висимость от США и Великобритании, и Австралия, и Новая 
Зеландия переживают подъем национального самосознания, 
который закономерно привел к стремлению и к политической 
независимости. В настоящее время, к примеру, Австралия претендует, и не без оснований, на доминирующую роль в таком 
огромном и важном регионе мира, как Океания, и в экономике, 
и в культуре, и в идеологии. 

 Постоянно развиваются и укрепляются связи Зеленого 

континента с такими государствами, как Китай, Сингапур, Индонезия и другими, что позволяет Австралии наряду с США 
и Японией занимать особое положение в регионе Тихого Океана.

Сегодня Австралия (Австралийский Союз) — одна из самых 

развитых и богатых стран мира, с высоким жизненным уровнем 18-миллионного населения. 

 Австралия и Новая Зеландия уверенно занимают лидиру
ющее место в мире по экспорту говядины, баранины, шерсти 

ВМЕСТО ВВЕДЕНИЯ

и пшеницы. Помимо этого, Австралия вывозит и многие полезные ископаемые: нефть, железную руду, медь, уголь. Все 
это заложило основу благосостояния страны, которая еще недавно считалась периферией мира, что позволяло пренебрежительно именовать ее краем коал и кенгуру, страной бумерангов 
и эвкалиптов, «культурной пустыней». Впрочем, к сожалению, 
в последнем обвинении немало истины. Увлекшись ростом 
материального благосостояния, жители Зеленого континента 
долгое время слишком мало сил и денег уделяли развитию 
культуры и искусства. 

 Лишь вторая половина ХХ века дала мощный импульс ро
ста национального самосознания, вызвавшего переоценку викторианского мировосприятия, и это, в свою очередь, способствовало подъему национальной культуры и искусства, в том 
числе и кинематографа, который сегодня занимает на континенте особое место.

 Здесь вполне уместно будет вспомнить слова Зигфрида 

Кракауэра, который писал: «Национальное кино отражает психологию своего народа более прямым путем, нежели другие 
искусства. Происходит это по двум причинам. Прежде всего, 
кино творение не единоличное. Во-вторых, фильмы сами по 
себе адресованы массовому зрителю и апеллируют к нему. 
Стало быть, можно предположить, что популярные фильмы, 
или, точнее, популярные сюжеты должны удовлетворять массовые желания и чаяния, постоянное возникновение в этих 
лентах тех или иных мотивов свидетельствует о том, что они 
являются проявлением внутренних побуждений. Эти мотивы, 
несомненно, заключают в себе социально- психологическую 
модель поведения»1.

 В свое время известный французский киновед Жорж Са
дуль в своей многотомной истории мирового кино счел возможным уделить рассказу об австралийских картинах лишь 
девять страниц текста, причем две из них приходились на описание творчества нидерландского режиссера Й. Ивенса, прора
1  З. Кракауэр. Психологическая история  немецкого кино. От Калигари 

до Гитлера. М.: Искусство, 1977. С. 14.

И.А. ЗВЕГИНЦЕВА 
9

ботавшего несколько лет на Зеленом Континенте. А в опубликованной в Мельбурне монографии в 1980 г. А. Пайка и Р. Купера «Австралийские фильмы» насчитывалось уже более полутора тысяч страниц. И самое интересное, что в столь разном 
подходе к достижениям этого национального кино нет противоречия. Во времена создания Садулем его исследования, австралийская кинематография действительно не представляла 
особого интереса даже для узкого круга специалистов. Однако 
бурный расцвет австралийского и новозеландского кинематографа в 70-е годы ХХ века привлек внимание зрителей всего 
мира к этой национальной кинематографии, и у киноведов появилось вполне оправданное желание объяснить этот феномен, 
проследить его истоки. 

 Общеизвестно, что корни настоящего всегда уходят в прош
лое. И невозможно понять причины бума в австралийском 
кино, если не знать его истории.

 А подробное знакомство с этими национальными кинема
тографиями позволяет сделать вывод, что многими успехами кино современной Австралии и Новой Зеландии обязано, 
в первую очередь, своим первопроходцам. 

Между двумя самыми важными датами в истории этих на
циональных кинематографий — 1896 годом, когда австралийцы и новозеландцы впервые познакомились с экранным искусством, и 1969 годом, когда правительство Австралии после 
прихода к власти премьер-министра Гортона, под сильным 
давлением общественности приняло давно назревшее решение 
о комплексной программе государственной поддержки кинематографии, был огромный период, малоизученный и весьма 
противоречивый, исследование которого крайне важно для 
понимания процессов, происходящих в кинематографе этого 
региона сегодня.

 И если в количественных показателях выпускаемых лент 

австралийцам и новозеландцам нечем было похвастаться долгие годы, то о качестве картин этого сказать нельзя. Фильмы 
С. Холмса, Р. Хэпуорда, Ч. Човела, О. Ши оставили заметный 
след в мировом кино. Что же касается работ пионера австра

ВМЕСТО ВВЕДЕНИЯ

лийского кино Р. Лонгфорда, то по мнению многих исследователей его творчества, вклад этого режиссера в кинематограф 
может сравниться лишь со сделанным Гриффитом, Чаплиным, 
Штрогеймом.

 К сожалению, эти незаурядные произведения экранного 

искусства были редкими «крупицами золота» и практически 
остались незамеченными мировым киноведением.

 Однако, долгое время «спавшие летаргическим сном», 

неизвестные не только за рубежом, но и у себя в отечестве, 
в середине 1970-х гг. австралийская и новозеландская кинематографии из привычных аутсайдеров вдруг вырвались в ряды 
кинематографических лидеров. Один за другим фильмы из 
этого региона начали появляться на самых престижных международных кинофестивалях, далеко небезуспешно соревнуясь 
с картинами самых развитых кинематографий. 

 Первый сюрприз был преподнесен в 1976 г., когда жюри 

Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне присудило 
Специальный приз австралийскому фильму «Кадди» никому 
доселе неведомого режиссера Дональда Кромби. Спустя короткое время мировая кинопечать восторженно (хотя и несколько 
удивленно) писала уже о целом ряде фильмов австралийских 
и новозеландских режиссеров, чьи картины встречали самый 
благосклонный прием даже на столь представительных кинофорумах, как Западный Берлин, Сан-Себастьян или Канны 
(где, к примеру, в 1994 г. новозеландский фильм «Пианино» 
(1993, реж. Дж. Кэмпион) был удостоен главного приза — Золотой пальмовой ветви, а спустя год и трех «Оскаров» – высшей награды Американской киноакадемии).

 Естественно, этот резкий взлет прежде малоизученных ки
нематографий привлек к ним внимание исследователей экранного искусства. Из серьезных научных работ, опубликованных 
как за рубежом, так и в нашей стране, можно выделить монографии Э. Пайка, Р. Купера, К. Холла, Э. Элларда, статьи 
Д. Страттона, Д. Уайта, Б. Эдамса, Э. Рида, труды российских 
киноведов — В. Утилова, Г. Компаниченко, О. Сулькина. Закономерным представляется и тот факт, что основное внимание