Архитектура и градостроительство

АРХИТЕКТУРА

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

АРХИТЕКТУРА
и
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Члены редакционной коллегии:

И. Азизян, И. Бондаренко, Б. Владимиров,
И. Смоляр, Б. Хайт, А. Щенков

Составление:

А. Иконников, И. Азизян, Б. Владимиров, Б. Хайт, А. Щенков

Подбор иллюстраций:

А. Иконников, И. Слюнькова, О. Щенкова

Авторы:

П. Авдотьин, И. Азизян (И.А.), Д. Бернштейн, И. Бондаренко (И.Б.),
Б. Быков, Б. Владимиров (Б.Б.), Ю. Волчок, Б. Воронина,
А. Воронов, Г. Голубев, А. Иконников (А.И.), Б. Карпов,
П. Коган, А. Крашенинников (А.К.), Б. Крогиус (Б.К.),
Б. Кулага, Е. Кучанова, Г. Лебедева (ГД.), Ф. Пистенгурт, Б. Логвинов, 
Г. Макарова, М. Нащокина (М.И.), О. Ногтева, 3. Покровская (З.П.),
Т. Проскурякова, К. Рыцарев (К.Р.), И. Смоляр (И.С.), Е. Соснова,
Б. Т^рчин, Б. Хайт (Б.Х.), О. Халпахчьян, С. Хан-Магомедов (С.Х.-М.),
Б. Хахулин, Д. Швидковский (Д.Ш.), А. Щенков (А.Щ.)

Российская академия 
архитектуры и строительны х наук 
(РААСН)

Научно-исследовательский институт 
теории архитектуры и градостроительства
(НИИТАГ)

АРХИТЕКТУРА
и
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Главны й р едак тор

А.В. Иконников

Москва Стройиздат 2001

У Д К  72 
Б Б К  85.11 
А 87

Федеральная целевая программа книгоиздания России

Н аучн ы й редактор 
докт ор архит ект уры , 
дейст вит ельны й член РААС Н , 
член-корреспондент  Р АХ,
дейст вит ельны й член М еж дународной А кадем ии А рхит ект уры , 
заслуж енны й архит ект ор России
А.В. И к о н н и к о в

А рхи тектура и градостроительство. Э н ц и клоп ед и я /Г л . ред. А. В.
А 87 
И конн иков. -  М.: С тройиздат, 2001. — 688 с., ил.

ISB N  5-274-02090-9

Статьи энциклопедии посвящены фундаментальным проблемам теории 
архитектуры и градостроительства, теории формообразования и композиции, 
эпохам и стилям, истории архитектуры и градостроительного искусства, их 
новейшим направлениям и концепциям второй половины 19—20 вв., творчеству крупнейших мастеров архитектуры от древнейших времен до наших 
дней, а также архитектуре и градостроительству стран мира, вклад которых в 
профессиональную культуру наиболее значим. Богатый иллюстративный ряд 
дополняет содержание статей.
Для архитекторов и специалистов смежных отраслей знаний, а также для 
широкого круга читателей, интересующихся вопросами архитектуры и градостроительства.

ББК 85.11
ISBN 5-274-02090-9 
© Стройиздат, 2001

Справочное издание

А Р Х И Т Е К Т У Р А  И Г РА Д О С Т РО И Т Е Л Ь С Т В О

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Редакторы Т.А. Гатова, Н.И. Гинзбург
Внешнее оформление Т.А. Гатова, А.В. Агнистиков
Корректор И.В. Попова
Компьютерная верстка А.В. Агнистиков
Операторы М.В. Максимова, Л.В. Марина, Н.М. Гайнулина,
З.М.Лукьянчикова, С.А. Савченко

Лицензия № 020441 от 14.04.97

11одписано в печать 27.07.01. Формат 84x108 1/16.
Гаршпура Петербург. Печать офсетная. Усл.-печ.л. 72,24. 
Уч.-изл.л. 1 14,71. Изд. № АХ-4222. Заказ № 9144.

Стройиздат, Москва, ГСП-4, 127994, Долгоруковская ул., 23а

Отпечатано в ОАО "Иван Федоров" 
Санкт-Петербург, ул. Звенигородская. II

ЛА ЛТО  
5

т

/
ъ
.

ААЛТО (A alto) Алнар Хуго Х енрик (1898, Куортане, Ф и н лян ди я — 
1976, Х ельсинки), крупнейш ий мастер 
финской арх-ры и дизайна. В 1921 закончил Политехи, ин-т и Х ельсинки у 
С. Ф ростеруса (1876—1956), архитек- 
тора-рационалиста. П утеш ествовал ио 
Центр. Европе и С кандинавии, познакомился с творчеством Э.Г. Асплупда, 
к-рый оказал на него значит, влияние. 
С 1923 работал в г. Ю вяскю ля, где построил в характере анонимного классицизма здание рабочего клуба (1923— 
25). В 1927 переехал в Турку; совм. с
Э. 
Брю гманом (1 8 9 1 - 1955) создал л аконичные 
деревянны е 
сооруж ения 
выставки к 700-лети1о города, к-ры ми 
отмечен переход А. к ф ункционализм у. 
В инт ернациональном стиле, следуя 
идеям В. Гропиуса, А. построил здание 
газ. «Турун Саномат» (Т урку, 1927— 
29). Но уже перерабаты вая неоклас
ААЛТО А. Санаторий в Паймио подТурку, 1929 
33

сический проект б-ки в Выборге, получивш ий I премию на конкурсе в 1927,
А. утверж дает свое понимание рационализма в арх-ре, основанное на условиях места и гуманистических аспектах ф ункции (1930—35). Реш ая слож ную проблему взаимосвязи и разграничения в системе ф ункций (соединение 
биб-ки, лектория, детской биб-ки и откры той читальни), А. отказался от 
традиционны х прием ов расчленения 
пространства, 
используя 
смегцение 
уровней перекры тий. Ф ункционалис- 
тическую  артикуляцию  деталей см енила слитность частей объема; обш ирные поверхности белых стен образую т 
сильны й контраст с крупны м и п ятн ами остекления. В интерьере лекц и он ного зала А. применил акустический 
экран с волнисты м  профилем, набранный из деревянной рейки. Здание туберкулезного санатория в 
П аймио 
(1929—33) расчленено на блоки ко н трастных очертаний, развернуты е веером в соотв. с условиям и инсоляции и 
ж ивописны м  ландш аф том . С оздавая 
ком плексную  среду санатория, А. обратился к дизайну. С озданная им м ебель из гнутоклееных .элементов была 
революн. открытием, противостоящ им 
стерильной 
м еталлической 
мебели 
(})ункционализма. Этот «белый» период 
творчества А., в к-ром складывался образ «северной» арх-ры, дополнили павильоны Ф инляндии jra  выставках в 
Париже (1937) и Нью -Й орке (1939), где 
он отказался от абстрактной белизны и 
ортогональной формы, используя как 
формообразующ ее средство экраны из 
деревянной рейки. Комплекс целлю лозного комбината в Супила (1936—39) показал 
художественную 
вы рази тельность рационально организованны х 
производственны х сооруж ений. Р е зультаты  ф орм альны х поисков «белого» периода сведены  воедино в утонченной ком позиции виллы  М айреа в 
Н ормарку, Ф ин лян ди я (1938—39).
1950-е в творчестве А. были «красным», или «сезаннистским», периодом, 
когда мастер стрем ился найти специф ические средства формообразования, 
используя сочетания кирпича, гранита, 
красной меди и дерева, и создавал новую традицию  национальной арх-ры. 
Первым воплощ ением стал миниатю рный м униципальны й центр пос. Сяю- 
нятсало близ г. Ю вяскю ля, постройки 
к-рого группирую тся вокруг атриума, 
занимаю щ его плоскую верщ ину скалы 
(1950—52). Прием получил разработку 
в масш табе ком плекса ун-та в Ю вяскю ля (1952—70). Крупное столичное 
здание Д ома культуры  в Х ельсинки 
очертаниям и своего массива воспро
ААЛТО А. Кресло ип гнуто-клееной (j)anepi>i для 
санатория в Паймио, 1932

И З В О Д И Т  естественную  слож ность при- 
родной формы (1955—58). Заверш ением «красного» периода стало главное 
здание Политехи, ип-та в Отаниеми 
(1955—64), над к-рым крутым амф итеатром поднимается объем больш их 
аудиторий. Н а международной выставке «И нтербау» в Зап. Берлине (1955— 
57) А. построил 8-этаж ный дом, квартиры к-рого созданы но принципу ат- 
риумного ж илищ а. Требования акустики 
и 
возмож ности 
трансформации 
внутреннего пространства определили 
сложные очертания тщркви в Вуоксен- 
ниске близ г. И матра (1958).
В 1960-е А. вы полнил ряд градо- 
строит. проектов. Ц ентр пром ы ш ленного г. С ейняйоки, сгруппированны й 
вокруг пеш еходных пространств 
и 
вклю чаю щ ий здания церкви, м униципалитета, биб-ки, осущ ествлен к кон. 
1960-х. 
Частью  центра 
Рованиеми 
(проект 1963) стало здание библиотеки (1965—68) со свободно и гармонично сф орм ированны м  веерным пространством главного зала. В 1960-х А.

у».

ААЛТО А. Политехнический институт в Отанис- 
ми, 1955—64. Главное здание

АБАК

ЛЛЛТО А. ,3ал коигрестои «Ф инляндия» в Хельсинки. 1967 71.

предлож ил рапиить структуру центра 
Х ельсинки комплексом общ еств, зда- 
miii на месте ж елезнодорож ны х путей 
но берегу глубоко входящ его в город 
залива. 11ервым его звеном стал зал 
кош-рессов «Ф инлянди я» (1 9 6 7 —71), 
в облицованных белым мрамором тор- 
ж еетвениы х ф орм ах к-рого приемы 
органического (|)ормообразования А. 
приобрели нек-рую  академичность. А. 
созда.'! такж е ряд крупны х объектов за 
пределами Ф инлянди и — 22-этаж ны й 
дом-баш ню  с веерной структурой ж елезобетонны х несущ их стен в Б рем ене, Германия (1958—62); м ногоф ункциональны й 
культурны й 
центр 
в 
Боль([)ебу|не, 
Ге1)мания 
(1959—62), 
образую 111нГ| слож ны й объем; здание 
етуденчееких ассоциаций в Упсала, 
Ш веция (196.3 
65); 16-этаж ны й ж и лой дом-баш ню  в Лю церне, Ш вейцария (1965 - 68); С кандинавский центр 
в Рейкьявике, И сландия (1965 
68); 
библиотеку 
колледж а 
Св. 
Ангела, 
Орегон, С'ША (1965 
70); М узей ис- 
куеетв в О лборгс, Д ания (1969—72). 
С тремясь вы разить в арх-ре неповторимое и местное, А. углубил традиции 
национальной арх-ры  Ф инляндии; в 
последний период творчества стремился связать арх-ру с общ ечеловечески,ми ценностями, утверж дая условность разделения коннспций и н тернационального и национального.
СОЧ.: Архитектура н гу.чанизм. 
М.. 1978.
ЛИТ.: Гозак А. Алвар Аалто. 
М., 
1976: Alvar Aalto. Ed. K.Feig, vols 1,2. 
Zurich. 1963, 1971.
A. Иконников

А Б А К  (от греч. abax — доска), 
плоская плита, венчаю щ ая капитель 
колонны, полуколонны, пилястры. В 
классических ордерах имеет квадратное или прямоугольное очертание с 
прям 1>1ми (дорический и ионический 
ордер) и.'ш во1Т1утыми (коринф ский и 
СЛОЖИ!,lii ордер) сторонами.

А БЕ РК РО М БИ  
(A bercrom bie) 
Л если 
П атрик 
(1879, 
Аш тои-эион- 
М ерси, Чеш ир — 1957, Астон Тирролд, 
Беркш ир), 
английский 
архитектор- 
градостроитель. У чился в Анниигемс- 
кой ш коле. Преподавал в Л иверп ульском (1915—35) и Л ондонском (1935— 
46) ун-тах. О дин из пионеров районной планировки и проектирования 
городских агломераций. В 1913 вместе 
с С. Келлумом разработал проект реконструкции Дублина. Создал проект 
планировки промыш ленното р-на вокруг г. Д онкастер (1921—22, совм. с Т.Х. 
Д ж онсоном), предусматриваю щ ий стр- 
во системы из 12 городов-спутников и 
функциональное зонирование территории, а также проекты планировки Вост. 
Кента (1922) и Ш еф ф илда (1931). 
Вместе с гл. арх. Л ондона Дж. X. Ф ор- 
шоу 
создал 
проект 
реконструкции 
внутренних зон британской столицы 
(«П лан Л ондонского графства», 1941 — 
43), предполагаю щ ий формирование 
радиально-кольцевой системы магистралей, диф ф еренцироваппой уличной 
сети и структурирование территории 
созданием «соседств», на основе к-рых 
организуется система обслуживания 
населения (эта структура основана на 
возрож дении 
цшгтров 
населенных 
мест, поглощ енных Л ондоном в процессе развития). П редлож ена смеш анная застройка ж илы х комплексов домами pa:ui. типов и этажности. Р азви тием проекта стал «П лан Больш ого 
Л ондона» (1944), предлагавш ий ф ормирование 
коннентрических 
зон 
е 
плотностью , убываю щ ей от центра. 
Предполагалось создание зеленого пояса вокруг компактного пятна .застройки и за его пределами — ож ерелья городов-спутников, принимаю щ их на себя 
ocuOBHiiie объемы роста системы но 
ттриицииу, вы двинутому Э. Говардом и 
Р. Энвином. Н а базе этого проектного 
предлож ения 
Советом Лондонского 
граф ства разработан генплан Больш ого Л ондона (1947 
51), положенный в 
основу дальнейш его ра:ш ития 1'орода. 
П роект Больш ого Л ондона и, особенно, приняты й в нем принцип реш ения 
проблем крупнейш его города в системе 
агломерации надолго стал обра.зцо.м 
для MripoBOTo градстр-ва.
С()Ч.: Town and Country Planing. — 
London, 1933; The Country of London 
Plan. 
London, 1943; Greater London 
Plan. -  London, 1944.
A. Иконников

А БС И Д А , абсида (треч. hap.sis, род. 
над. hapsidos — свод), выступ златшя, — 
полукруглы й, граненый или прям оугольный в плане, — перекры тый иолу
АБСИДА. IIoKixincKMii (m>mc 'Гропцкий) собо)) 
Лдексапдропской слободы, 1513, Л.’к'ксаплроп- 
Плаи

куполом или нолуеводом. Л. впервые 
иоявилис!, в древнеримских базиликах, 
термах, храмах. В х])иетиаиском :!0 дче- 
стве 
алтарн 1.1Й вЕяетуи, ориентированный на Восток.

А БС ТРА К Ц И О Н Й ЗМ  (от лат. 
abstractio 
отвлечение), направление 
в искусстве 20 в., откашявающееся от 
изображ ения в ж ивописи, скульптуре, 
графике реальных предметов и явлений действительности и утверждающее 
художеетвеииую, духовную  самоценность цвета, линии, ияти:1, в.заимодей- 
ствия ра:о1. (|)игур и ([)орм. Возиикиове- 
иие А. в 1910- 13 в результате траис- 
фор.мации экспрессионизма, кубизма и 
ф ут уризма совпало но времени е ечо 
теорет. самоосо.зиаиием. Эстетическое 
кредо Л. и.зложил В. Кандинский в ки. 
«О духовном 
в искусетве», и.зд. в 
1911- 12, 110 частично обнародованной 
на Всероес. ei>e:me художников в кон. 
1911. К этому же времени относятся 
первые 
бссцрсдмеппяе 
ком 11о:(инии 
Кандинского, работавш ш о в :)то время 
в Германии, а также работы Р. /|елоие, 
Ф . Пикабиа, нек-рых итал 1>янеких ф утуристов (У. Боччоии и др.). Путь к достижению  новых способов выражения 
духовного начала, освобожде1ню 1'0 от 
материальности, отождествлявш ейся с 
предметностью, 6i>ui труден. Кандинский, иаир., долгое время абстрагировал реалы10ст1>, зап]И([)ровывая н|)ед- 
мет беспредметной (|ю1)мой или, наоборот, опредмечивая беспредметную композицию, оставляя при этом мосты 
■ между ||редмет]1оет1)Ю и беспредметностью. Контуры предмета и локальность 
— предметность цвета, разм 1>1тые и.м- 
туресеиоиизмом, (|)овизмом, экеиресси- 
оиизмом, оставили все же м я 1'кие или 
траисформироваш ияс очертания предметов. Кандинский не сдерживает непрерывности 
красочного движения, 
обязанного в своем ироиехождешии эк- 
снреееиоии:ш у, стихии цветового потока, не ечитающш'оея е иредметно-о.зиа- 
чающей (jiyiiKiineii цвета, ио линП) е его

А Б С Т Р А К Ц И О Н И З М  
7

А БС ТРА К Ц И О Н И ЗМ . Н. Кандинский. Комноаи- 
иня4{Весна), 1914. X...м.

.эмоциональном 
содс1)ж атслы 10ст 1>ю, 
выдвигающей цветовое пятно как нер- 
возле.мент цнегоной жннонисной ком- 
по.зицни. А. е caMoi'o рождения разни- 
валея но двум оеновным наиравлеии- 
я.м: органичиое1Т> щ ш т о в ы х  ([)орм, пятен. 
линий, 
к-рые 
дейетнонали 
в 
картине подобно ж н в 1>1м существам, 

п о д ч и н я я с ь  стихийному, иитуитиш ю - 
.чу началу; и 1еометрич 11ость цветовых 
форм, пятен, линий, гармоничное сочетание, пересечение, комбиииронание к- 
рых выражало вееобщ иоеть, единство 
.мира космоса и мира духа, разума, подчиняясь идеям рационального порядка. Следует отметить, что эти дне стилевые тенденции А., иовлиявш ечо на 
стилеобразонание 
ионейшей 
арх-ры 
20 1)., нроявлялис1> н .этой /uioik'TBeiiiio- 
ети на протяжении всего развития соврем. движения, включая органическую 
архит ект уру Ф.Л. Райта, зкеиресеио- 
низм Э. Мендельсона, органические 
пласгичеекие теидеиции н тно 1)честве 
Ле Корбюзье, Эзро Сааринена, А. А а лто. Первое направление А. (гл. иред- 
етавитель 
paiiiinii Каидииекий) довело до л о 1’ичееко1(> заверш ения поиски экспрессионизм а и фовизма. При 
этом главный акцент делался па самостоятельной вы разительности цвета, 
его колористическом богатстве, па м узы кальны х ассоциациях цветовых сочетаний, с помощ ью к-рых худож ники 
стремились вы разить некие глубинные 
«истины бытия», вечные и духовные 
сутцноети, движ ение космических сил, 
лиризм  и драм атизм  человеческих переживаний, трагизм самого сущ ествования человека в мире.
Второе направление ~ выраж еппо 
геометрическое — причисляет к своим 
родоначальникам  II. С езанна и кубистов. О но развивалось по пути создания новых типов худож ественного 
пространства через сочетание всевозмож ных геом етричеких форм, цветных плоскостей, прям ы х и ломаных 
линий и имело целый ряд разветвлений. В России — это лучизм  М. Л ар и онова, супремат изм К. М алевича, абстракции О. Розановой, Л. И оновой, в 
Голландии — группа «Стиль» (с 1917) 
во главе с II. М ондрианом и Т. ва п Д ус- 
бургом. Работавш ие в П ариж е укр аи нец А. А рхипенко, румын К. Б ры нкуши, О. Ц адкин из С м оленска и др. обратились несколько позж е к опытам 
абстрактной скульптуры . П осле П ервой мировой войны тенденции А. зачастую проявлялись в отдельны х нроиз- 
ведениях представителей дадаизма и 
сюрреализма-, вместе с тем стал дей ствовать стилеобразую щ ий импульс 
абстрактной ж ивописи в арх-ре, деко- 
ратиш ю -нрикладиом  искусстве и д и зайне. 
Ф орм ообразую щ ие 
эксиери- 
.мепты во всех областях пластического 
творчества особенно активно велись в 
Баухаузе и ВХУТЕМ АСе, где преподавали представители худож ественного 
аваш ар д а — В. Кандинский, П. Клее,
В. Татлин, Л. П опова, А. Родченко и 
др. П ространственны е конструкции
В. Татлина, А. Певзнера, Н. Габо, позже — А. Колдера, И. Танги — составили 011ределениое направление в А., м етаф орически осваивая мир техники 
20 в. В 1920-е ряд советских представителей А. переш ли па позиции «производственного искусства» (Л . П опова, А. Родченко, В. С тепанова и др.), в 
то же время возглавляем ая М алевичем группа супрем атистов намеренно 
расш ирила сф еру действия супрем атической системы  в разл. областях 
прикладного, оф орм ительского искусства, проектирования посуды и одеж ды, арх-ры.
Н есколько групп А. («К онкретное 
искусство», «К руг и квадрат», «Абстракция и творчество»), объединивших худож ников различны х иацио
А БСТРА КЦ И О Н И ЗМ . 
II. М оидриаи. Картина 
№ 2, 1921. X., м.

нальностсй и направлений, возникли в 
нач. 1930-х во Ф ранции. О днако ш ирокого распространения А. в то время 
НС получил, и к сер. 1930-х группы 
распались. В годы 
Вто])ой мировой 
войны (1939—4.5) в СШ А  возникла 
ш кола абстрактного экепреееиоиизм а 
(ж ивописцы  Дж. П оллок, М. 'Гоби и 
др.), развивавш егося после войны во 
,ми. странах (иод названием ташмзм, 
или 
«бес([юрме11иое искусство») 
и 
провозгласивш его 
своим 
методом 
«чистый психический авто.матизм и 
субъективную  нодсознател 1>иую импульсивность творчества, культ нео- 
ж идаппы х цветовых и ф актурны х сочетаний. У П оллока акцент в творческом акте перемещ ается е произведения на сам процесс его создания. 
Отсю да берет начало т.н. «живопись - 
действие». Разновидностью  А. в СШ А 
с 1950-х становится абстрактны й экспрессионизм  (М . Ротко, А. Горки и 
др.). В 1950-е А. стал иривилсчшроваи- 
ным худож ественным направлением н 
западно-европейском и американском 
искусствах, стрем ящ им ся к абсолю тному господству в худож ественной 
ж изни. В 1960-х, как один из вариантов А., развился оп-арт, вместе с тем в 
этот период А. как течепне теряет свои 
позиции и вы тесняется различными 
направлениям и, 
обративш им ися 
к 
предмету и изображению . В России вт. 
пол. 20 в. А. сущ ествовал сначала как 
одно из направлений искусства андеграунда, получивш его название «другое искусство». С кои. 1980-х абстрактные произведения экспонирую тся на 
вы ставках наравне с фигуративны ми. 
Беснредметпое ттюрчество продолж ает оставаться лабораторией сформооб

А В А Н ГА РД И ЗМ

разовання для менее подвиж ны х ви дов искусств — арх-ры, дизайна.
ЛИТ.: Сарабьянов Д.В. О Кандинском // Кандинский. Каталог выставки. — 
Л., 1989; Кандинский В. О духовном в искусстве. — Л.; 1990; Ball Y. Origin! dell 
abstrattismo. 1885-1919. — Milano, 1980.

И. Азизян

А ВА Н ГА РД И ЗМ  (ф ранц. avant- 
gardisme, от avantgarde — передовой отряд), условное наименование антитра- 
диционных художественных движ ений 
первых десятилетий 20 в. и объединявшей их ментальности. А. основывался 
на вере в прогресс, утопических представлениях о развитии общ ества и 
роли в нем художника, устрем ляясь к 
принципиальному обновлению  художественной практики, программно порывающ ему со слож ивш имися традициями, стереотипами деятельности и 
принятыми ценностями. Утверждалась 
безусловная ценность нового, которая 
бескомпромиссно, с нарочитой резкостью противопоставлялась всему старому, столь же безусловно относимому 
к антиценностям «отжившего» в той не 
знающ ей нюансов картине мира, которая 
характерна 
для 
утопического 
мыш ления. Целью  худож ественного 
новаторства, 
изобретательства, 
н аправленных на ф орм ообразование и 
преображение предметно-пространственной среды, прокламировалось жиз- 
нестроительство, преобразую щ ее вместе с ее материальным окружением саму жизнь, человека и отнош ения меж ду людьми.
Утопии, лежащ ие в основе идеологии и концепций А., были ориентированы на произвольно избранны е идеальные модели: субъективная произвольность выбора целей имела следствием множественность движ ений А. 
и резкие изменения, происходивш ие в 
их 
направленности. 
Бескомпромиссность различных утопических установок определила внутреннюю противоречивость и конфликтность А.; видимость единства придавало ему противостояние всех движений общему врагу — 
«старому», олицетворяемому консервативностью оф ициальной культурной 
политики государства, академизмом, 
историзмом, эклектизмом, традиционностью, стереотипными представлениями массового сознания. Общ им было 
и стремление найти новые эф ф ективные средства воздействия на развитие 
общ ества — художественные, .эстетические, а иногда направленные на разрушение устоявш ихся начал художественной практики и расчищ ающ ие путь 
новому.

А. несовместим с авторитарной 
культурной политикой государства, 
что стало причиной его постепенного 
изж ивания 
в 
ф аш истской 
И талии 
1920—30-х и реш ительного искоренения в Германии нацистами, приш едш ими к власти в 1934. В С С С Р, где А. 
претендовал в нач. 1920-х на о ф и ц и ально поддерж иваемое культурное л и дерство, изменение установок парти йно-государственной идеологии потребовало ориентации худож ественной 
культуры  на иные утопии и ее подчинения централизованны м  и организованным структурам. П риверж енцы  А. 
перестраивались или уходили в теневую культуру «андерграунда», пы тавш ую ся сохранить изначальную  направленность А. Вместе с тем ш ирокое 
признание А., завоевание им прочного 
места в культуре многих стран Е вропы и СШ А  после Первой мировой войны вели к перерож дению , утрате им 
демонстративного бунтарства и разм еж еванию  меж ду его направлениям и. 
П осле Вт. м ировой войны  стали во зникать тенденции неоавангардизм а, 
приверж енцы  которого уж е рассм атривали былой А., ставш ий искусством, 
санкционированны м  общ еством, как 
классику и даж е разновидность академизма. Разочарование в былых утопических идеалах и утопических устрем лениях вообщ е в 1970-е привело к возникновению  програм м но-аитиутопи- 
ческих движ ений поставангардизм а 
(пост модернизма).
В арх-ре А. претворялся в тенденции т.н. 
«современного движ ения» 
(m odern m ovem ent, m odern architecture), чье зарождение связано с эстетическими 
утопиям и 
преобразования 
мира красотой и созданием совокупных произведений искусств, объединенных архитектурой, как организую щ им началом обновления ж изни. В 
1910-х в архитектуре возникло направление, связанное с футуризмом, одним 
из наиболее активны х движ ений А. 
После П ервой мировой войны возникли группы, связанны е с экспрессионизмом — иррационалистическим  движ ением А., распространение которого в 
архитектуре не было, однако, широким. 
С нач. 1920-х в архитектуре А. преобладали рационалистические концепции 
конст рукт ивизма и функционализма-, 
они развивались в прямом контакте с 
такими художественными направлениями А., как 
пуризм, неопластицизм, 
супрематизм. У топические ж изнестроительные претензии А. привлекли ш ирокий сочувственный интерес в Е вропе, переж ивавш ей последствия м ировой войны и прош едш ей через волну

револю ций. Рационалистическая арх- 
ра А. получала признание и распространение, вытесняя историзм эклектики 
и неоклассицизма. Д ерзкие бунтари — 
лидеры  архит, авангарда — во вт. пол. 
1920-х стали общ епризнанными м.этра- 
ми, образуя новый истэблиш мент профессии. Рационалистические методы 
арх-ры А. утрачивали непосредственность реакции на изменяю щ иеся ж изненные ситуации, омертвлялись в стереотипах и нормативности инт ернационального стиля. В 1930-е фронт архит. 
А. ослабила потеря наиболее продуктивны х центров его активности — в 
России и Германии. После Второй мировой войны ф ункционализм , наиболее распространивш ееся в арх-ре авангардное движ ение, почти повсеместно 
получил оф ициальное признание, потеряв динамичность развития. Н акапливая инерцию  консервативности, он 
оказался в положении, к-рое занимал 
академизм в те годы, когда А. начинал с 
ним борьбу. К ризис функционализма 
обострился в 1960-е, когда на его основе стали возникать новые движения. 
Заверш ился процесс в 1970-е возникновением постмодернизма с его анти- 
утопическими установками. Д ля него 
архит. А. времени его расцвета стал таким же объектом ретроспекций, как 
арх-ра античности или Ренессанса.
ЛИТ.: Бажанов Л.А., Турчин B.C. К 
суждению об авангардизме и иеоавангар- 
дизме//Сон. искусство;шание’77. Вып. 1. — 
М., 1978; Butler Ch. After the Wake. An 
es.sey 
on 
contemporary 
avantgarde. — 
Oxford, 1980; Avantgarde 1. 1900-1923. 
Russi.sch-sovietische A rchitcctnr (cat.). — 
Stuttgart, 1991.
A. Иконников

А ВС ТРИ Я (O sterreich), Австрийская республика, гос-во в Пентр. Европе, О коло 803 Карл Великий со:адал на 
ее современной территории Восточную 
марку; с 1156 герцогство Свящ енной 
Римской империи. После 1282 правили 
Габсбурги. Д ороманская арх-ра почти 
не сохранилась. Романская архит ект ура склады валась иод влиянием Л ом бардии и Баварии. Характерны 3-неф- 
ные базилики с прямоугольным планом, слабо развитым трансептом, тремя 
полукруглы ми апсидами; башни примыкали к хору или зап. фасаду, иногда 
ставились над средокрестием (собор в 
Гурке, 1140—1200, со «стоколонной 
криптой»; монастырская ц. в Зеккау, 
1160—64; зап. фасад собора Св. Стеф ана в Вене, 1137—47). В Н ижней А., 
Ш тирии, Кариитии строились 8-гран- 
ные по|-ребальные капеллы — «карне- 
ры». Для 
гот ики типичны зальные

А ВС ТРИ Я  
9

АВСТРИЯ. Собор Св. Сте(|)аиа в Вено. Западный 
фасад, 1137 47; восточная часть, 1326 
1454; башня, 1433.

церкви с 2—4 нефами ранной высоты 
(хоры 
церквей 
в 
Х айлигенкройце, 
1295, и Циетле, 1 3 4 3 -8 3 ). В 1326 с 
вост. части начата готическая перестройка собора Св. Стефана в Вене, заверш енная к 1454. Его 3-не(})ный зал 
имеет повыш енный средний неф, но 
без окон иод его сводами, 
над юж. 
трансептом сооружена стройная, ю велирно украш енная башня (1433, мастер 
Ганс из И рахатица). Заль}юс пространство нозднеготической ц. С анкт-М а- 
рия-ам-Геш таде в Вене (1330—1414) 
перекрыто сетчатым сводом. Каменные 
замки имеют мощные оборонительные 
башни (Рабеиш тейн в Тироле, 12 в.). 
Ка.менные дома горожан с торговыми и 
складскими помещениями нижних .этажей и жилыми верхних имеют большую глубину корпуса и узкий фасад с 
высоким щипцом и часто прямоугольным в плане эркером. Узкий днор обрамляли арочные галереи на консолях, 
заменявш ие коридоры.
С 16 в. формируется м ногонациональная империя. А ктивно развивались города, замкнуты е кольцами укреплений, с протяженной рыночной 
площадью в центре, где ставились ф онтан, ратуша и стоящ ая отдельно городская баш ня (баш ни в Энее, 1564—68; 
Инсбруке, 1358—1560, К. Ш ебль). Возраставшая плотность застройки заставляла повышать до 6 :этажсй дома, сохранявш ие средневековую  структуру, 
но украш енные ренессансным декором.

Турецкая угроза вы нуж дала строить 
новые зам ки-крепости (А мбрас близ 
И нсбрука, 1564—67, с обш ирным И спанским залом, имеющ им ренессансный декор, 1570, И. Л ю кеса), для чего 
приглаш али итальянских архитекторов. П оявились и неукрепленные загородные виллы, где дворец делил надвое 
регулярны й парк, распланированны й 
вдоль оси, проходивш ей через центр 
симметричного здания (Н овы й дворец 
М аксимиллиана II близ Вены).
Ц ерковная арх-ра, приведенная к 
упадку Реформацией, сохраняла готические традиции до конца 16 в., когда 
контрреф орм ация 
возродила 
стр-во 
м онументальных храмов. Перв. раннебарочный храм — собор в Зальцбурге 
(1611—28, С. С олари), ставш ий ядром 
комплекса площ адей, повторил тип ц. 
И ль Д ж езу в Риме. Во вт. пол. 17 в. 
плоскостность фасадов раннего барокко сменена многоплановостью  (ц. Ам 
Хоф в Вене, ок. 1662, К.А. Карлоне). 
Дворцы раннего барокко близки к палаццо итальянского Ренессанса (архи епископский дворец в Вене, 1632, Дж. 
К оккапани). Высокое барокко развивалось в период, когда австрийский абсолю тизм оказался в центре еврон. политики.
И.Б. Ф ишер фон Эрлах, учи вш ийся в Риме, залож ил основы национальной архит. ш колы. Его грандиозны й 
зам ы сел дворца нового типа в Ш ёнб- 
рунне близ Вены (осущ . им по более 
скром ном у проекту, 1695 — 1700) р азвил И.Л. Хильдебрандт, построивш ий в 
Вене Бельведер с Н ижним (1714—16) и 
Верхним (1721—23) дворцами, между 
к-ры ми по склону холма разбит регулярны й парк. Д ворцы и парк ориенти
АВСТРИЯ. И. Хильдебрандт. Верхний Бельведер 
в Веие, 1721 -23. Вестибюль

АВСТРИЯ. И.Б. Ф ишер (|)ои Эрлах. Ц. Св. Карла 
Борромея в Вене, 1716 -39

рованы на открываю щ ую ся с холма па- 
нораму города. 
Более традиционна 
структура городских дворцов (дворец 
принца Евгения Савойского, 1695— 
1724, Ф иш ер фон Эрлах, Х ильдебрандт, и дворец Д аун-К ински, 1713— 
16, Хильдебрандт, в Вене), где двор соединялся с улицей сводчатым проездом-вестибю лем, к к-рому примыкала 
лестница. Барочны й облик получил 
Хофбург — императорская резиденция 
в Вене, перестроенная Ф иш ером фон 
Эрлахом и Хильдебрандтом. В отличие 
от итальянских, барочные дворцы имели четко органи-зованный объем с плоскими фасадами при сложной пространственной 
организации 
интерьеров 
(особенно вестибю лей и лестниц), перегруж енных 
пластичным 
декором. 
О бразцом библиотечных зданий барокко стала П ридворная биб-ка в Вене 
(1722—35, Ф иш ер ([юн Эрлах), протяж енны й интерьер к-рой подчинен вы сокому пространству овального купольного зала. Наиболее своеобразные 
храмы австрийского барокко создал 
Ф иш ер фон Эрлах (центрические здания ц. Троицы, 1694—1702, и Коллегиальной ц., 1696—1707, в Зальцбурге). 
Его высш им достижением стала ц. Св. 
К арла Борромея в Вене (1716—39) — 
самый крупный барочный храм в германоязы чных странах. Поставленный 
на 
возвыш енности 
среди 
зеленого 
кольца, охвативш его старый город, он 
был одним из его гл. ориентиров. Овал 
гл. объема дополняли боковые навиль- 
оны-прое.зды. Двум симметрично поставленным у ([(асада колокольням 
придана форма трнум([)альных колонн. 
Пелое получило сложный вы разительный силу;эт. Построенная Хильдебрандтом ц. Св. Петра в Вене (1702—51) также имеет овальный объем, перекрытый 
куполом. Его вертикальность подчеркнута баш необразными колокольнями,