Формирование модели световой панорамы города

ВЕСТНИК ИНЖЕНЕРНОЙ ШКОЛЫ ДВФУ. 2012. № 3 (12)

АРХИТЕКТУРА

УДК 72.01

В.Е. Карпенко

КАРПЕНКО ВЛАДИМИР ЕВГЕНЬЕВИЧ – доцент кафедры 
проектирования архитектурной среды и интерьера Инженерной школы (Дальневосточный федеральный университет, Владивосток).
E-mail: karpenkove@mail.primorye.ru

ФОРМИРОВАНИЕ МОДЕЛИ СВЕТОВОЙ ПАНОРАМЫ ГОРОДА

Разработаны светоцветовые приемы и применены эксперементально-статистические методы 
при формировании модели, а также проведении архитектурно-художественной корректировки и гармонизации композиции световой панорамы города (на примере Владивостока).
Ключевые слова: планировочная структура, световая панорама, семантический дифференциал, модель Л.Л. Терстоуна.

Forming a model of the light panorama of the city. Vladimir E. Karpenko – School of Engineering (Far Eastern Federal University, Vladivostok).
The article deals with the experimental and statistical methods as well as light-coloured techniques 
applied when forming a model of the light panorama of the city and refining and harmonising its 
architectural and artistic composition (based on the example of Vladivostok.) 
Key words: planning structure, light panorama, semantic differential, law of comparative judgment 
(Thurstone, L.L.).

Появление новых источников искусственного света, эффективных технологий осве
щения, динамика процессов современной урбанизации обусловливают широкие возможности для формирования разнообразной, художественно выразительной световой городской 
среды и позволяют создавать на плановой основе такие крупномасштабные визуальные формы, как световая панорама города, которые до последнего времени складывались спонтанно, 
лишь иногда предпринимались попытки их композиционного объединения.

Современные светоцветовые приемы и средства композиции в сочетании с мультиме
диа и интерактивными технологиями позволяют менять визуальные и смысловые характеристики световой среды города, формируя его новый, более сложный, динамичный художественно-виртуальный образ. Обнаруживаются аспекты структурной связи города и его световой панорамы, позволяющие выявить архитектурно-ландшафтные предпосылки для разработки модели и путей корректировки световой панорамы прибрежного города. Разнообразные панорамные проекции и градостроительные особенности, связанные с ландшафтом прибрежного города, создают оригинальные возможности при моделировании световой панора

мы города как новой категории архитектуры и светодизайна. Формирование модели световой панорамы прибрежного города опирается на принципы композиционной взаимообусловленности его дневного и вечернего облика.

При разработке модели световой панорамы автор опирался на практические и теоре
тические работы зарубежных и российских авторов в области светового дизайна и архитектуры: Н.М. Гусева и В.Г. Макаревича [8], Н.И. Щепеткова [21], В. Келера и В. Лукхардта 
[15], Криста Ван Сантена [25], Ульрики Бранди [22], Кристофа Гейсмар-Бранди [22], Сяо Хуэйцяня [20], Роджера Нарбони [23] и многих других.

Формообразующая роль света в искусстве и архитектуре
Развитие представлений о природе света подготовило научную и практическую осно
ву его использования как средства композиции в архитектуре и градостроительстве. Понятие 
«свет» выделено философами античности, его использовали мыслители Средневековья. 
Позднее проблема света как природного явления, находящего отражение в произведениях 
искусства, была развита гуманистами и художниками Возрождения. В эпоху Просвещения, 
XVII–XVIII вв., идеи о природе света, цвета и чувственного восприятия (сенсуализм), заложенные в предыдущие эпохи, получают научно-экспериментальное развитие. К середине 
ХVIII в. в европейской науке развивается полемика о закономерностях возникновения образов на основе ощущений. А в ХХ в. свет, цвет и тень становятся одними из основных категорий в теориях живописи [17].

Символическая роль цвета занимает определенное место в мифологическом цветовом 

мышлении человека [18]. Символика определенного цвета может меняться в разных культурах и во времени, однако эмоционально-психологическое воздействие этого цвета сохраняется [11]. Светоцветовые закономерности, основанные на цветовых контрастах и гармониях, 
являются объективными факторами построения экстерьерной и интерьерной композиции в 
архитектуре и градостроительстве.

Структурная роль и логика использования искусственного света и цвета определяются 

их объективными свойствами, вызывающими психологические ассоциации. Используя современные виды медиафасадов, интерактивные и светодиодные технологии, стало возможно 
визуально (иллюзорно) изменять объемно-пространственные характеристики архитектурной 
среды. Теоретически и отчасти практически уже созданы различные схемы светопланировочной структуры города как системы элементов (например «каркас» и «ткань»), выявленных при помощи искусственного света и отражающих функциональные зоны города, при 
этом световой ансамбль является основной структурной единицей [21]. Современная динамика «плазмы» города создает новую визуальную и образную специфику его световой среды, что выражается в сложном ритме панорамных кадров архитектурного пространства не 
только при динамическом, но и при статическом восприятии [6, 10]. Технология городских
световых инсталляций, получающих все более широкое распространение, призвана подчеркнуть дух места, вызвать сильные эмоциональные реакции, усилить интеллектуальное взаимодействие человека с городскими пространствами, в которых применяется формообразующее свойство искусственного света, соотнести природную биологию нервной системы человека с искусственными световыми ритмами современных архитектурных пространств и зданий. Реализуется функция визуального «оживления» объемно-планировочной структуры го