Психологический сюжет в «Повести непогашенной луны» Б. Пильняка

ВЕСТНИК УДМУРТСКОГО УНИВЕРСИТЕТА                         129 

ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ                                                                              2006. № 5 (1) 

УДК 821(471)«19»-311.1(045) 
 
 
О.М.Кагирова 
 
ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ СЮЖЕТ 
В «ПОВЕСТИ НЕПОГАШЕННОЙ ЛУНЫ» Б.ПИЛЬНЯКА 
 
Прослеживается динамика душевных состояний главного героя повести под внешними воздействиями окружающего мира. При рассмотрении образа главного героя затрагиваются следующие моменты: до какой степени социально значимый человек 
свободен в своих поступках, где проходит грань между личным и общественным выбором и др. В заключение делается вывод о том, что социальная сущность настолько 
глубоко может проникнуть в человеческую природу, что человек, даже осознавая это, 
теряет право на дальнейший выбор своего жизненного пути. 
 
Ключевые слова: психологический сюжет, кульминация, конфликт. 
 
 
Духовный мир человека, безусловно, является относительно самостоятельным целым, но при этом он не может быть изолированным от воздействий внешнего мира: 
 
Структуру личности определяет «баланс интериоризации — экстериоризации» (Ананьев Б.Г. Человек как предмет познания), т. е. 
переход внешних действий во внутренние и, таким образом, образование внутреннего плана деятельности личности и, наоборот, — переход внутренних действий и операций во внешние. Эти процессы 
взаимосвязаны, они обусловливают единство поступка и его психологической мотивировки, и относительная самостоятельность психологических характеристик, находясь внутри этого единства, не разрушает его1.  
 
Отталкиваясь от этих размышлений, следует обратить внимание на то, что психологические процессы, переживаемые главным героем «Повести непогашенной 
луны» командармом Гавриловым, обусловлены определенными внешними обстоятельствами, на него воздействующими. Проследим, как меняются внутренние 
состояния командарма на протяжении всего повествования. 
Гаврилов приезжает в город с Кавказа. Эта поездка на юг оставила 
неизгладимые впечатления в сознании героя, которыми он восторженно делится с другом Поповым: «А ты бывал на Кавказе? — Вот на самом деле замечательная страна, — поэты у нас ее называют — полуденная»2. Обратим 
внимание на слово «полуденная», которое герой использует в данном предложении. Это слово инородно миру военного человека, поскольку принадле
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

О.М.Кагирова 
2006. № 5 (1)                                                                              ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ 
130

жит сфере искусства, представляет собой традиционный поэтизм, активно 
использованный романтическими художниками ХIХ века. Употребление героем слова «полуденная» придает высказыванию романтичную окрашенность. Через лексику, таким образом, Гаврилов предстает человеком, не чуждым поэзии и поэтических душевных движений. Очевидно, отсюда он и ощутил полноту жизни, пребывая на Кавказе, с этим чувством он и приезжает в 
город. Ощущение полнокровной южной жизни сохраняется в герое благодаря 
пространству вагона, в котором он приехал с юга. По приезде в холодный, 
окутанный осенним туманом город Гаврилов отказывается от предложенной 
квартиры и остается жить именно в вагоне, стремясь подольше сохранить 
вокруг себя атмосферу юга — запахи и краски, плоды «полуденной» страны: 
«В салоне, потому что поезд пришел с юга, застрял этот юг: пахло гранатами, 
апельсинами, грушами, хорошим вином, хорошим табаком, — пахло хорошим благословением полуденных стран» (456). Пространство вагона консервирует атмосферу полнокровного бытия. 
На то, что в командарме в момент приезда проявляются исключительно человеческие, а не социальные качества, обращает внимание повествователь: «Командарм-ткач был уютным, хорошим человеком, умевшим шутить и 
видеть смешное, и он шутил, разговаривая с другом» (460). В экспозиции, как 
видим, главный герой предстает душевно уравновешенным, полнокровным 
человеком. Его социальная роль (командарм) вытеснена из самосознания и не 
определяет характера поведения. 
Но состояние внутренней гармонии меняется, как только заходит разговор с давним другом Поповым о вызове командарма в город по поводу возможной операции. Эта тема разрушает душевное спокойствие героя, с ее вербализации начинается завязка психологического сюжета: «...изредка спохватывался командарм, делался неспокойным: вспоминал о вызове, неловко двигался» (460). Лексемы «неспокойным», «неловко» обладают оценочным 
смыслом, повествователь через них обнаруживает в герое состояние внутреннего беспокойства. Гаврилов теряет прежнее чувство уверенности, начинает 
тревожиться из-за странного срочного вызова: «Пришла бумага, — выехать 
прямо из Кавказа, — даже к жене не заезжал. — Командарм помолчал. — 
Черт его знает, не могу придумать, в чем дело, в армии все в порядке, ни 
съездов, ничего...» (460). Как только командарм сталкивается с ситуацией 
неопределенности, он начинает беспокоиться, и чувство тревоги вскрывает в 
нем другую составляющую его сущности — ту социальную роль, которую он 
возложил на себя в качестве командарма, солдата партии. Его срочно вызвали, но не объяснили, зачем. Это и составляет предмет его беспокойства. 
Вполне возможно, начальство будет настаивать на операции, которую он 
считает излишней, поскольку ощущает себя абсолютно здоровым. В этом он 
пытается убедить окружающих: «Я чувствую себя здоровым, против операции все мое нутро противится, не хочу, — так поправлюсь. Крови я много 
видел, а... а операции боюсь, как мальчишка, не хочу, зарежут...» (461). На 

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com