Избранные работы по культурологии. Культура и империя

Хренов_вчера от Лизы.indd   1
24.01.14   14:26

НАУЧНАЯ АССОЦИАЦИЯ ИССЛЕДОВАТЕЛЕЙ КУЛЬТУРЫ
НАУЧНОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ «ВЫСШАЯ ШКОЛА КУЛЬТУРОЛОГИИ»

Хренов_вчера от Лизы.indd   2
24.01.14   14:26

НАУЧНАЯ АССОЦИАЦИЯ ИССЛЕДОВАТЕЛЕЙ КУЛЬТУРЫ
НАУЧНОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ «ВЫСШАЯ ШКОЛА КУЛЬТУРОЛОГИИ»

Хренов_вчера от Лизы.indd   3
24.01.14   14:26

УДК 008
ББК 71.0
Х 91

Серия «Академическая библиотека российской культурологии» представлена 
избранными научными работами ведущих российских культурологов, культурных антропологов, философов и социологов культуры; выпускается на основании решения Научной ассоциации исследователей культуры и Научного 
объединения «Высшая школа культурологии» с целью обеспечения подготовки 
кадров высшей научной квалификации в сфере наук о культуре

Главный редактор серии А.Я. Флиер

Члены редакционного совета: О.Н. Астафьева, Н.Г. Багдасарьян, И.В. Кондаков, 
А.В. Костина, И.В. Малыгина, М.А. Полетаева, Н.А. Хренов, Е.Н. Шапинская, 
М.М. Шибаева, Т.В. Глазкова (ответственный секретарь)

Х 91 
Хренов Н.А. Избранные работы по культурологии. Культура и империя. — М.: ООО «Издательство «Согласие»; Издательство «Артём», 
2014. — 528 с.

ISBN 978-5-906613-01-1; ISBN 978-5-906709-01-1

В книге публикуется монография «Культура и империя», в которой суммированы исследования автора по проблематике судьбы культуры в ситуациях надлома и кризиса империй — сначала Российской 
империи Романовых, а затем Советской империи. Рассматриваются вопросы влияния исторических событий на развитие культуры, а также 
отражения и интерпретации этих событий в художественной практике.
Книга предназначена для ученых-культурологов, преподавателей 
культурологии, докторантов и аспирантов, ведущих исследования по 
проблемам культурологической науки и образования.
УДК 008
ББК 71.0

ISBN 978-5-906613-01-1 («Артём») 
© ИП Платонова Е.Д., 2014
ISBN 978-5-906709-01-1 («Издательство «Согласие») 
© Флиер А.Я., предисловие, 2014
© Хренов Н.А., 2014
© Стулов С.А., 2014

Хренов_вчера от Лизы.indd   4
24.01.14   14:26

ОГЛАВЛЕНИЕ

Предисловие. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

РАЗДЕЛ 1. РУССКАЯ КУЛЬТУРА РУБЕЖА XIX–XX ВЕКОВ
В КОНТЕКСТЕ НАДЛОМА И РАСПАДА ЦАРСКОЙ ИМПЕРИИ

1.1. Изучение искусства рубежа XIX–XX веков 
с точки зрения актуальной ситуации в русской культуре. . . . . . . . . . . . . 15
1.2. Логика развертывающегося на рубеже XIX–XX веков художественного 
процесса вне политического контекста . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
1.3. Искусство рубежа XIX–XX веков как искусство переходной эпохи . . . 23
1.4. Переходность на уровне культуры 
как основополагающая причина развертывающихся 
на рубеже XIX–XX веков художественных процессов . . . . . . . . . . . . . . . . 31
1.5. Трудности воссоздания эпохи Серебряного века: 
от мемуаристики к критике. 
Восприятие деятелями Серебряного века своего времени . . . . . . . . . . . . 35
1.6. Логика художественного процесса на рубеже XIX–XX веков: 
от повторяющейся функциональной фазы 
к фазе эстетического гедонизма . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
1.7. Преемственность и ассимиляция ценностей других культур как 
основополагающие принципы изучения искусства в системе культуры. 
Искусство Серебряного века в этой перспективе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
1.8. Искусство между ценностями индивидуализма 
и ценностями коллективизма . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
1.9. Время, специфичное для русской культуры, 
и искусство рубежа XIX–XX веков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
1.10. Актуальность проблематики культуры на рубеже XIX–XX веков: связь 
с нею идей в искусствознании этой эпохи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
1.11. Искусство рубежа XIX–XX веков 
в кратких и больших длительностях истории . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
1.12. Острота проблемы рецепции наследия Серебряного века 
в эпоху омассовления культуры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
1.13. Исходная точка Ренессанса искусства в эпоху Серебряного века . . .103
1.14. Культура Серебряного века; эпоха духовного подъема или упадка? 110
1.15. Гипертрофированный в эпоху Серебряного века дионисизм 
как причина ностальгии по аполлоновским формам искусства . . . . . .124

Хренов_вчера от Лизы.indd   5
24.01.14   14:26

Н.А. ХреНов
КУЛЬТУрА И ИМПерИЯ

1.16. Логика смены новых течений в искусстве Серебряного века: 
от импрессионизма к конструктивизму . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130
1.17. Идея циклизма в истории культуры в ее позднем варианте: 
плодотворность этой идеи в изучении искусства 
рубежа XIX–XX веков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136
1.18. Авангардистские течения начала XX века как выражение 
сверхчувственной стихии в культуре идеационального типа . . . . . . . .146
1.19. Беспредметное искусство 
как одно из наиболее репрезентативных явлений Серебряного века. 
Феноменологический аспект беспредметного искусства  . . . . . . . . . . . .155

РАЗДЕЛ 2. РУССКАЯ КУЛЬТУРА 
В КОНТЕКСТЕ НАДЛОМА БОЛЬШЕВИСТСКОЙ ИМПЕРИИ

ЧАСТЬ 1. МЕТОДОЛОГИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ КУЛЬТУРЫ 
ЭПОХИ НАДЛОМА ИМПЕРИИ В АСПЕКТЕ ВРЕМЕНИ

2.1.1. Оттепель как исходная точка надлома советской империи . . . . . . . .166

2.1.2. Россия как империя и как тип цивилизации. 
К постановке вопроса . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167
2.1.3. Искусство в контексте больших временных протяженностей истории: 
методологический аспект . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182
2.1.4. Большая временная протяженность 
как выражение исторических ритмов цивилизации  . . . . . . . . . . . . . . . .191
2.1.5. Мировосприятие модерна в аспекте времени. 
Прорыв в настоящее время как выражение эпохи надлома . . . . . . . . . .197
2.1.6. Оппозиция между городом и деревней 
как цивилизационная альтернатива. 
Эпоха надлома: очередное открытие деревни и традиционных 
ценностей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221
2.1.7. К выявлению психологии стоицизма имперского образца. 
От Хемингуэя к Солженицыну . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .228
2.1.8. Кризис имперской историографии как следствие прорыва 
в настоящее. Искусство в функции историографии . . . . . . . . . . . . . . . . .234
2.1.8. Ренессанс самиздата как реакция 
на эффект борхесовского единорога в деятельности историков . . . . . .237
2.1.9. «Матрёнин двор» А. Солженицына 
как эхо средневековой ментальности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243

Хренов_вчера от Лизы.indd   6
24.01.14   14:26

оглавление

ЧАСТЬ 2. СИТУАЦИЯ СОЦИАЛЬНОЙ АНОМИИ: 
ОТ ФУТУРИЗМА К ПАССЕИЗМУ

2.2.1. Цивилизация между установкой футуризма и установкой пассеизма. 
Имперский модерн как выражение духа футуризма. 
Надлом империи: открытие настоящего 
или начало актуализации установки пассеизма  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .247

2.2.2. От реконструкции истории в ее неофициальных пластах 
к ее интерпретации в художественных образах. 
Роль установок модерна и постмодерна в интерпретации 
воссоздаваемых пластов исторической реальности . . . . . . . . . . . . . . . . .253
2.2.3. Персоналистская интерпретация неофициальных пластов 
исторической реальности. От имперского классицизма 
к экзистенциализму в отечественных формах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .261
2.2.4. Романтическая трактовка исторической реальности. А. Солженицын 
и возрождение комплекса народности искусства . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277
2.2.5. Разные системы отсчета в интерпретации истории 
как выражение социальной аномии в эпоху надлома . . . . . . . . . . . . . . .283
2.2.6. Эскалация массовой культуры как выражение мировосприятия 
приватного человека как нового эпикурейца . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .286
2.2.7. Взаимоотношения между поколениями в эпоху надлома. 
Поколенческий фактор в восприятии времени. 
Молодежные настроения как основа для реабилитации модерна . . . .289
2.2.8. Молодежные субкультуры: возрождение  
гедонистической эстетики . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .294
2.2.9. Возникновение молодежных субкультур в империи 
как выражение потребности 
в обособлении молодого поколения в эпоху надлома . . . . . . . . . . . . . . .298
2.2.10. Что стоит за понятием «шестидесятники»? 
«Шестидесятники» как выражение художественной воли трех 
поколений  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .303
2.2.11. Латентный экзистенциализм в границах империи. 
Роман Б. Пастернака «Доктор Живаго» как выражение духа стоицизма 
отечественного образца . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .310
2.2.12. Пограничная ситуация в ее имперских координатах  . . . . . . . . . . . .319
2.2.13. Экзистенциализм как момент разрыва с футуризмом 
и прорыв в настоящее . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .324

Хренов_вчера от Лизы.indd   7
24.01.14   14:26

Н.А. ХреНов
КУЛЬТУрА И ИМПерИЯ

ЧАСТЬ 3. ОТ МОДЕРНА К НЕОРОМАНТИЗМУ. 
НАДЛОМ ИМПЕРИИ И НАДЛОМ ЦИВИЛИЗАЦИИ

2.3.1. Советская империя и ее исторические основания. Пассеистический 
комплекс в его латентных и явных формах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .329

2.3.2. Неоромантический вариант интерпретации истории. 
А. Солженицын как идеолог отечественной Контрреформации . . . . .335
2.3.3. Утверждение пассеистического комплекса 
как показатель надлома империи  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .343
2.3.4. Надлом советской империи 
на фоне заката модерна в его западном варианте . . . . . . . . . . . . . . . . . . .354
2.3.5. Открытие либеральных ценностей 
в эпоху надлома империи и их неприятие. 
Судьба либеральных ценностей в последующую эпоху . . . . . . . . . . . . . .358
2.3.6. Бунт молодых в эпоху надлома империи 
с точки зрения неоромантической установки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .365
2.3.7. Надлом империи или надлом цивилизации? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .368
2.3.8. Утверждение пассеистского комплекса 
на фоне надлома цивилизации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .377

РАЗДЕЛ 3. КИНО КАК МАССОВЫЙ ВИД ИСКУССТВА 
В КОНТЕКСТЕ ЭВОЛЮЦИИ ИМПЕРСКОЙ ИДЕИ В РОССИИ

3.1. История кино как история фильмов-шедевров 
и как история социальных функций кино  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .380

3.2. История кино в социологическом ракурсе. 
История кино как история социального института . . . . . . . . . . . . . . . . .382
3.3. Кино как способ институционализации субъективности 
и как способ институционализации массовой ментальности . . . . . . . .383
3.4. Кино между процессами индивидуации и массовой стихией. 
Компенсаторный потенциал кино . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .386
3.5. Кино с точки зрения функциональной теории в социологии . . . . . . . .388
3.6. Функции кино по отношению 
к обществу, государству, личности, культуре и цивилизации . . . . . . . .391
3.7. От кино как социологического и социально-психологического 
феномена к кино как предмету исторического изучения . . . . . . . . . . . .394
3.8. Кино и государство. Государство как империя. Распад и возрождение 
империи как контекст социального функционирования кино . . . . . . .399

Хренов_вчера от Лизы.indd   8
24.01.14   14:26

оглавление

3.9. Оппозиция модерна и романтизма в истории империи XX века. 
Активность этой оппозиции на разных фазах истории кино . . . . . . . .403
3.10. История кино в контексте циклической логики истории XX века. 
Выделение фаз внутри циклической логики истории. Зависимость 
социальных функций кино от смены фаз исторического цикла . . . . . . . .406
3.11. Кино в контексте империи нового образца 
и ее последующего распада . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .409
3.12. Распад империи как контекст социального 
функционирования кино на первой фазе своей истории. 
Социальные функции кино на первой фазе его истории . . . . . . . . . . . .412
3.13. История кино 
как история теоретического осмысления его эстетики . . . . . . . . . . . . . .415
3.14. Первая фаза как фаза доинституционального функционирования 
кино. Кино в ситуации социальной аномии. Формирование публики 
кино как коммуникативной общности особого типа . . . . . . . . . . . . . . . .417
3.15. Социальная психология первой фазы истории кино. 
Особенности компенсаторной функции кино на этом этапе . . . . . . . . .419
3.16. От образов массового искусства на первой фазе 
к политическим монстрам новой империи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .423
3.17. Сводится ли история кино лишь к прогрессу? 
Прогресс и регресс в коммуникации кино с публикой . . . . . . . . . . . . . .426
3.18. Первая фаза истории кино: развитие индустриального общества 
и соответствующие ему социальные функции кино  . . . . . . . . . . . . . . . .429
3.19. Карнавальная интонация эпохи надлома империи 
и ее роль в рецепции кино на первой фазе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .431
3.20. Империя как судьба. Распад империи на первой фазе и коллективная 
идентичность как проблема. 
Функция кино как функция формирования 
и поддержания коллективной идентичности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .436
3.21. Вторая фаза в истории кино. 
Идеология как основа институционализации кино. 
Империя как архаическая форма выживания России как типа цивилизации. 
Творческий ответ большевизма на распад цивилизации . . . . . . . . . . . .440
3.22. Наднациональные установки империи и роль кино на первой фазе 
в утверждении новой коллективной идентичности . . . . . . . . . . . . . . . . .444
3.23. «Культурные герои» политической истории как следствие 
актуализации мифологического сознания. 
Функции кино в утверждении политического мифа . . . . . . . . . . . . . . . .447

Хренов_вчера от Лизы.indd   9
24.01.14   14:26

Н.А. ХреНов
КУЛЬТУрА И ИМПерИя

3.24. Реальность второй фазы в истории кино: 
торжество идеи модерна и вытеснение романтического комплекса 
в коллективное бессознательное . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .450
3.25. Третья фаза в истории кино: 
большевистская империя в апогее становления. 
Эстетика нового классицизма и функции кино по отношению 
к государству . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .455
3. 26. Империя на третьей фазе истории: 
реабилитация культурной традиции в границах идеологии . . . . . . . . .458
3.27. Изменение содержания компенсаторной функции кино 
в ситуации классицистской установки империи. 
Личность как верноподданный империи на экране и в жизни. 
Архетип фармака в кинематографическом выражении  . . . . . . . . . . . . .461
3.28. Культура как антагонист государства. 
Империя как внутренний Вызов. 
Социальные функции кино в соотнесенности с культурой . . . . . . . . . .465
3.29. Кино на четвертой фазе своей истории. Четвертая фаза как 
фаза надлома империи: начало угасания модерна и реабилитация 
неоромантической установки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .467
3.30. Империя на пути к либерализации. 
Застой как реакция на опасность распада цивилизации. 
Причины эскалации массовой культуры на экране . . . . . . . . . . . . . . . . .471
3.31. Плюрализм эстетических и мировоззренческих установок 
в эпоху надлома империи. 
Коллективная идентичность в ситуации новой социальной аномии  .475
3.32. Неоромантическая установка в кино эпохи надлома империи . . . . .480
3.33. Реабилитация модерна как одна из эстетических 
и мировоззренческих установок на фазе надлома империи . . . . . . . . . .482
3.34. Персонологическая установка 
на четвертой фазе в историческом цикле кино . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .486
3.35. Реабилитация социологии кино в эпоху надлома империи  . . . . . . . .489
3.36. Пятая фаза исторического цикла: ностальгия по империи . . . . . . . . .493
3.37. Кризис кино на постимперской фазе. 
Распад коммуникации между кино и публикой 
как следствие утраченных кино социальных функций. 
Социальные функции кино в соотнесенности с цивилизацией . . . . . .498

Литература . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .505

Хренов_вчера от Лизы.indd   10
24.01.14   14:26