24.00.00 КУЛЬТУРОЛОГИЯ

Научный журнал КубГАУ, №97(03), 2014 года 
 

http://ej.kubagro.ru/2014/03/pdf/29.pdf 

1

УДК 304.2 
 
ОСОБЕННОСТИ 
КИНЕМАТОГРАФИЧНОСТИ ТВОРЧЕСТВА 
Н.В. ГОГОЛЯ  
 
Тарасов Александр Валентинович 
кандидат культурологи, старший научный 
сотрудник Центра кризисологических 
исследований 
Шуйский филиал Ивановского государственного 
университета, Шуя, Ивановская область, Россия 
 
Мы рассмотрим особенности проявления 
кинематографичности в малороссийских повестях 
и произведения петербургского периода 
творчества Н.В. Гоголя. Визуальность, 
монтажность, чередование планов являются 
проявлением творческой манеры  Гоголя на 
протяжении всей творческой жизни, но мы 
остановимся лишь на двух периодах его творчества 
    
Ключевые слова: КИНЕМАТОГРАФИЧНОСТЬ, 
МОНТАЖ, ПАНОРАМА, ОБЩИЙ ПЛАН, 
КРУПНЫЙ ПЛАН, ДЕТАЛЬ

UDC 304.2 
 
PECULIARITIES OF CINEMATIC 
CREATIVITY OF N.V. GOGOL 
 
 
Tarasov Aleksandr Valentinovich 
Candidate of cultural studies, Center for Crisis 
Researches 
 
Shuya, Ivanovo State University branch 
Fellow, Shuya, Ivanovo Region, Russia 
 
We consider the particular manifestations of the 
movies in the Little Russian novels and works of St. 
Petersburg period of N.V. Gogol. Visuality, editor’s 
taste and changing of scenes are a manifestation of the 
creative manner of Gogol throughout the creative life, 
but we will focus on only two periods of his work 
 
 
 
Keywords: CINEMATOGRAPHY, EDITING, VIEW, 
OVERVIEW, CLOSE-UP, DETAIL 

   

  Отличительными 
чертами 
кинематографичности 
творческого 

мышления являются визуальность художественных образов и картин, 

монтажность их построения, построение образов и картин путем 

чередования визуальных планов, а так же способность художника 

создавать и поддерживать ритм внутри происходящего действия. 

 Монтаж является коренной особенностью кинематографа как 

искусства. С. Эйзенштейн в исследовании «Диккенс, Гриффит и мы» так 

писал о сути монтажа, «монтажная единица-клетка» дробится «на цепь 

раздвоений, которые вновь  собираются в новое единство – в монтажную 

фразу, воплотившую концепцию образа явлений». [7. c.190] 

  Способность художника видеть мир и воплощать его  путем 

чередования планов – это возможность организации визуальных картин 

через чередование общих, крупных и средних планов, подчиняясь  логике 

заданного ритма действия. [6. c.45-59]  

  В начале повести «Сорочинская ярмарка» перед читателем 

предстаёт удивительно зримый и кинематографически выстроенный вид

Научный журнал КубГАУ, №97(03), 2014 года 
 

http://ej.kubagro.ru/2014/03/pdf/29.pdf 

2

панорама  Малороссии в летний день. Движение взгляда автора, а вслед за 

ним и читателя начинаясь от верха – безбрежного неба, «… полдень 

блещет в тишине и зное и голубой неизмеримый океан, сладострастным 

куполом нагнувшийся над землёю, кажется уснул». Далее, как и 

солнечный зной, вместе с песней жаворонка спадает вниз, так и взгляд 

автора ниспадает на землю, «…вверху только в небесной глубине дрожит 

жаворонок, и серебряные песни летят по воздушным ступеням на 

влюблённую землю…». А вот и земля  уже видна – «…лениво и бездумно, 

будто гуляющие без цели, стоят подоблачные дубы…изумруды, топазы, 

яхонты эфирных насекомых сыплются над пёстрыми огородами, 

осеняемыми статными подсолнечниками». [2. c.66] Здесь поля и дубравы, 

сады и река.   

  В 
повести 
Н.В. 
Гоголя 
«Сорочинская 
ярмарка» 
ярмарка 

кинематографично и визуально сравнивается с водопадом: «Вам, верно, 

случалось слышать где-то валящийся отдаленный водопад, когда 

встревоженная окрестность полна гула и хаос чудных неясных звуков 

вихрем носится перед вами.  Не правда ли, не те ли самые чувства 

мгновенно обхватят вас в вихре сельской ярмарки?..» [2. c.70] В 

мировоззрении славян водная стихия занимала значительное место. 

Представление о том, что вода отделяет земной мир от загробного и 

служит границей, которую преодолевает душа на своем пути к «тому» 

свету, известно многим народам. Например, древнегреческий миф о 

Хароне, переплавлявшем души через Стикс. Вода смывает грехи и 

болезни, уносит с собой всю грязь, например, Таинство Крещения, 

происходит  именно в воде. Вода является колыбелью жизни, но в то же 

время тесно связана со смертью и забвением, вода амбивалентна, это 

пограничная субстанция. Поэтому сравнение Сорочинской ярмарки с 

водной стихией  следует интерпретировать как указание на особое 

значение ярмарки. Ярмарка –  это особый хронотоп, где возможно все, что