История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только

История 
на миллион долларов

Мастер-класс для сценаристов, 
писателей и не только

STORY

Substance, Structure, Style, 
and the Principles of Screenwriting

R O B E R T  M c K E E

HC

An Imprint of HarperCollinsPublishers

ИСТОРИЯ 
НА МИЛЛИОН 
ДОЛЛАРОВ

Мастер-класс для сценаристов, 
писателей и не только

Р О Б Е Р Т  М А К К И

Перевод с английского

Москва
2016

4-е издание

УДК 82-2
ББК 84-6+85.37/38
М15

ISBN 978-5-91671-183-7 (рус.)
ISBN-13: 978-0-06-039168-3 (англ.)
ISBN-10: 0-06-039168-5 (англ.)

© Robert Mckee, 1997
© Издание на русском языке, перевод, 
оформление. ООО «Альпина нонфикшн», 2008
Издано по лицензии HarperCollins 
 Publishers, Inc

М15

Макки Р.

История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, 
писателей и не только / Роберт Макки ; Пер. с англ. — 4-е изд., 
М.: Альпина нон-фикшн, 2016. — 456 с.

ISBN 978-5-91671-183-7

Рассказывать истории приходится людям разных профессий — не только писателям 
и сценаристам. Ведь зачастую, обдумывая доклад или презентацию, мы стараемся не 
ограничиваться скучным набором фактов. Но как рассказать о компании интересно или 
как сочинить для нее историю, если, кроме разрозненной информации, больше ничего 
нет? Модное слово «сторителлинг» придумал не Роберт Макки, но именно он, будучи 
преподавателем сценарного мастерства, к «рассказыванию историй» подошел системно. 
Он предлагает отказаться от набора сюжетов и создать драматическую структуру: выбрать 
героя, среди многих событий найти самое важное, нарушающее порядок вещей, перейти 
к преодолению препятствий, довести дело до кризиса, показать, как герой решается на, 
может быть, единственно верный шаг и начинает действовать, а затем либо победа, либо… 
окончательное поражение — каждый волен выбирать свой финал. 
Книга представляет собой учебник для сценаристов, но, несомненно, будет полезна 
специалистам по связям с общественностью, маркетологам и всем, кто хотел бы 
научиться рассказывать интересно и, главное, убедительно. 

УДК 82-2
ББК 84-6+85.37/38

Переводчик Елена Виноградова

Редактор Татьяна Качинская

Все права защищены. Никакая часть этой книги не 
может быть воспроизведена в какой бы то ни было 
форме и какими бы то ни было средствами, включая 
размещение в сети Интернет и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ для частного или 
публичного использования, без письменного разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации доступа к электронной библио теке издательства обращайтесь по адресу lib@alpinabook.ru.

СОДЕРЖАНИЕ

Часть 1. АВТОР И ИСКУССТВО ИСТОРИИ
Введение ................................................................................................ 9
Глава 1. 
Современные проблемы кинодраматургии ...................... 17

Часть 2. ЭЛЕМЕНТЫ ИСТОРИИ
Глава 2. 
Структурное многообразие ............................................... 39
Глава 3. 
Структура и сеттинг ........................................................... 76
Глава 4. 
Структура и жанр ............................................................... 88
Глава 5. 
Структура и характер .......................................................110
Глава 6. 
Структура и смысл ........................................................... 120

Часть 3. СТРУКТУРНЫЕ ПРИНЦИПЫ ИСТОРИИ
Глава 7. 
Материя истории ............................................................. 145
Глава 8. 
Побуждающее происшествие ...........................................187
Глава 9. 
Структура акта ................................................................. 214
Глава 10. Структура сцены .............................................................. 239
Глава 11. Анализ сцены ................................................................... 258
Глава 12. Композиция ..................................................................... 290
Глава 13. Кризис, кульминация и развязка..................................... 305

Часть 4. РАБОТА СЦЕНАРИСТА
Глава 14. Принцип антагонизма ......................................................319
Глава 15. Экспозиция ...................................................................... 335
Глава 16. Проблемы и их решения .................................................. 348
Глава 17. Персонаж .......................................................................... 377
Глава 18. Текст сценария ................................................................. 391
Глава 19. Метод работы сценариста ............................................... 412
Вместо заключения ........................................................................... 420
Фильмография ................................................................................... 422

Ч А С Т Ь  1

АВТОР 
И ИСКУССТВО 
ИСТОРИИ

Истории — это средство существования.
Кеннет Берк

ВВЕДЕНИЕ

«История» — книга не о правилах, а о принципах.

Любое правило диктует: «Вы должны делать это именно так». Принцип указывает: «Так делается… с незапамятных времен». Разница очевидна. Вам не 
нужно создавать свое произведение по образцу «умело скомпонованной» 
пьесы; напротив, его следует мастерски выстроить в рамках тех принципов, которые лежат в основе искусства кинодраматургии. Осторожные неопытные авторы подчиняются правилам. Малообразованные бунтари их 
нарушают. Мастера совершенствуют форму.

«История» — книга не о формулах, 
а о вечных, универсальных формах.

Все представления о парадигмах и заведомо успешных моделях историй 
лишены смысла. Если проанализировать все фильмы, снятые в Голливуде, 
то, несмотря на существование различных тенденций, римейков и сиквелов, мы увидим поразительное множество сценарных замыслов и ни одного 
прототипа. «Крепкий орешек» (Die Hard) не более типичен для Голливуда, 
чем «Родители» (Parenthood), «Открытки с края бездны» (Postcards from 
the Edge), «Король-лев» (The Lion King), «Это Спайнел Тэп» (This Is Spinal 
Tap), «Перемена судьбы» (Reversal of Fortune), «Опасные связи» (Dangerous 
Liaisons), «День сурка» (Groundhog Day), «Покидая Лас-Вегас» (Leaving LasVegas) или тысячи других замечательных фильмов, относящихся к десяткам 
жанров и поджанров — от фарса до комедии.
«История» побуждает к созданию сценариев, которые будут волновать 
зрителей на всех континентах и оставаться востребованными на протяжении десятилетий. Никому не нужен еще один сборник рецептов о том, как 
правильно разогревать остатки голливудского пиршества. Мы должны заново раскрыть основополагающие принципы искусства кинодраматургии, 

ЧАСТЬ 1.  АВТОР И ИСКУССТВО ИСТОРИИ

указывающие таланту путь к свободе. Не важно, где снимается фильм — в 
Голливуде, Париже или Гонконге, — если он по-настоящему хорош, то приводится в действие всеохватывающая цепная реакция удовольствия, которая ведет его от кинотеатра к кинотеатру, от поколения к поколению.

«История» — книга не о стереотипах, а об архетипах.

Архетипическая история раскрывает универсальный опыт человека посредством уникальных средств выражения, соответствующих определенной 
культуре. Стереотипной истории, напротив, присуща скудость содержания 
и формы. Она не выходит за узкие рамки отдельных представлений и облачается в устаревшие одежды, лишенные своеобразия.
Так, в Испании некогда существовала традиция, согласно которой младшие дочери в семье должны были вступать в брак только после того, как 
выйдут замуж старшие. Фильм о семье девятнадцатого века, где показаны 
суровый отец, безропотная мать, старшая дочь, которой не удается выйти 
замуж, и страдающая младшая сестра, может растрогать тех, кто помнит 
этот обычай. Однако за пределами Испании он вряд ли вызовет чувство 
сопереживания. Автор, обеспокоенный ограниченной притягательностью 
своей истории, прибегает к помощи декораций, персонажей и действий, которые когда-то нравились зрителям. Каков же результат? Использованные 
штампы, оказывается, никому не интересны.
А ведь обычай безусловного послушания мог стать тем материалом, который принес бы автору всемирный успех, если бы он засучил рукава и занялся поисками прообраза. Архетипическая история создает настолько необычную обстановку и характеры персонажей, что каждая деталь радует 
глаз, в то время как ее изложение вскрывает конфликты, столь характерные 
для всего человечества, что они переходят из культуры в культуру.
В фильме по сценарию Лауры Эскивель «Как вода для шоколада» (Like 
Water for Chocolate, официальное название в российском прокате — «Опаленные страстью») мать и дочь постоянно сталкиваются с необходимостью выбора между зависимостью и независимостью, стабильностью и 
необходимостью перемен, личными интересами и желаниями других людей — подобные конфликты известны любой семье. Несмотря на то, что 
наблюдения Эскивель за домом и обществом, взаимоотношениями и привычками сопровождаются большим количеством невиданных ранее деталей, мы ощущаем непреодолимую тягу к этим персонажам и очарованы 
той действительностью, которую никогда не знали и даже не могли представить.